中国现代文学的第一个十年.pptxVIP

第六章 第一个十年的散文;; 艺术形式及内容：大都形式灵活、短小精悍、个性突出、富有情调，对文化痼疾、社会时弊以及保守文人的种种奇谈怪论作了及时有力的揭露和抨击。它们是中国现代最早的一批杂文作品。也是中国现代最早的一批散文作品。 代表作家：《新青年》随感录作者大都是新文化运动的倡导者，其中有李大钊、陈独秀、刘半农、钱玄同、周作人等，而以鲁迅的杂文最具代表性。 意义及影响：这个作家群奠定了杂文在中国现代散文史上的地位，而且影响所及，一方面为自《新青年》到《莽原》、《语丝》，直至30年代以后的《萌芽》、《太白》、《中流》。另一脉是从《新青年》、《语丝》分化后，在周作人麾下聚集的自由主义作家群，即所谓“言志派”散文，以后发展到《骆驼草》、《水星》、《论语》等。  ;（二）周作人和“言志派”散文 周作人（1885-1967)，浙江绍兴人，原名槐寿，字启明、起孟，号知堂，是鲁迅的二弟。1906年从江南水师学堂毕业后赴日本留学。留学期间开始致力于中西文化研究，并且掌握了日、英、希腊等多种外国语言。回国后自1917年起在北京大学等校任教并投身新文化运动。?整个“五四”时期，周作人一方面积极倡导“为人生”的文学主张，在《人的文学》、《平民文学》等文章中系统地阐述了以人道主义为核心的“人的文学”的理论，积极推进文学革命的发展；另一方面，他大力提倡发展现代散文。从1923年起，周作人先后创作出版了24本散文专集。艺术性、战斗性俱佳的作品，则主要集中在“五四”时期。这一时期周作人最有影响和最有代表性的散文集有《自己的园地》(1923)、《雨天的书》(1926)、《泽泻集》(1927)、《谈龙集》(1927)、《谈虎集》(1928)。《永日集》(1929)等。“五四”落潮之后，于1928年底写下《闭户读书论》一文，表明了躲进书斋，谈经论史．远离现实，安心养性的中庸主义的“绅士”态度。其思想和创作从激进开始向保守的转变，从封建传统的“叛徒”向谈鬼说禅的“隐士”退缩。在他的心中，“浮躁凌厉”的积极姿态与“隐逸洁身”的消极意识交织在一起。抗战爆发后，周作人依附日伪，也正是其思想发展的必然结果。  ;周作人的散文观：1、最早从西方引入“美文”的概念。1921年6月8日，周作人在《晨报》第七版发表一篇题为《美文》的文章，号召人们致力于“美文”创作。他的这篇《美文》可以说是中国散文创作进入自觉时期的一种理论体现，在新文学史上有重要意义。?2、周作人推崇明清小品文，其散文理论强调以自我为中心，提倡“言志”的小品文。多作闲谈体，借鉴明人小品和外国随笔的笔调，形成自然隽永，冲淡平和的风格，或者可用“闲适”两字来概括。他将自己的散文分为“浮躁凌厉”与“冲淡平和”两体。前者多收入《谈虎集》、《谈龙集》中，思想意义与社会作用更加积极；但真正显示周作人创作个性，并成为他对现代文学艺术独特贡献，而且实际影响更大的，却是后者。 周作人小品散文的艺术特征：周作人的小品文以清新随意的笔触写出生活中的一件事、一段情、一种景，玲珑剔透，情趣盎然。他常常在旁征博引之中自然而然地传授出丰富有趣的知识，或是抓住生活中一鳞半爪的现象，结合自己的所见所闻所思所感，旁敲侧击，左右逢缘，充分显示了学者式散文的特色。如《喝茶》“于瓦屋纸窗下，清泉绿茶，用素雅的陶瓷茶具，同二、三人共饮，得半日之闲，可抵十年的尘梦”。凡是受过中国传统文化熏陶的读者，读了周作人此类描写，往往都会心领神往。 ;周作人散文的风格： 1、在冲淡的情感之中深含着诗意。常将口语、文言和欧化语杂糅调和，产生一种涩味和简单味，耐人咀嚼。形成平和冲淡、舒徐自如的叙谈风格。 写于1924年的名篇《故乡的野菜》，通过介绍家乡的野菜表达了一种深沉的怀乡之情。作于1926年的《乌篷船》，在描述家乡优美的山光水色的同时，也自然地烘托出作者轻快、愉悦的心情，在乌篷船上玩赏水乡盛景，一种悠远的故乡之恋便会油然而生。 2、朴实、古雅、含蓄、凝重。短小精悍、简洁老练是周作人小品文的一般特征。他的小品文大都几百字到千把字，遣词用字恰到好处。四十年代，周作人的散文试验一种“文抄公体”，文章主干是精心挑选的或苦涩或华美的古文，连缀其间的是周作人用简明、朴实的现代白话所作的点评，两者有机糅合，互相调剂，兼两种文体之美，如郁达夫所说，“一变为枯涩苍老，炉火纯青，归入古雅遒劲的一途”。充满知识性和趣味性。 ; 俞平伯(1900-1990)的散文多收在《杂拌儿》、《燕知草》等集中，其中，如《陶然亭的雪》、《清河坊》、《西湖的六月十八夜》等，在20年代曾受到一部分读者的喜爱。这些作品多构成一种朦胧、空灵的意境，透露出玄妙的哲理和感伤的思绪，是远离现实的。周作人说他散文的风致“是那样的旧而又这样的新”。?钟敬文(1903