陌生化：文学语言的美之所在.ppt

陌生化：文学语言的美之所在 “语言在过度使用后，会产生自动化的效果，让人没感觉，乏味，不愉快，失却了阅读的乐趣。如想重新唤起语义的新鲜反应，就该让语句违反通常的组合，摆脱惯性，超常搭配，让人觉得别开生面。” 文学作品是语言文字的艺术，而文学语言的真谛是“陌生化”。 陌生化：语言的超常规用法 陌生化是俄国文学理论家维?什克洛夫斯基在《作为程序的艺术》中提出来的一个概念。其具体的含义是，文学语言的运用应该打破日常用语司空见惯的使用方式，用翻新出奇的表达使表现对象变得陌生，使惯用的形式受阻，以延长感受的时间，增强感受的难度和高度，以唤起人们的审美情感。 文学语言需打破常规，出其不意，使得文章不平庸呆板，充满活力。“陌生化”运用得越成功，就越能唤醒读者的感受 换一种写法 所谓“陌生化”,通俗地讲,就是“换一种说法”,以陌生表现熟悉。我们在叙写或陈说我们习见的事物或道理时,不用大多数人习惯采用的说法,而采用一种与众不同的独特的表现语言——一张“陌生的面孔”,会给文章带来一道亮丽的色彩。语言的陌生化强调一个“新”字,在事物指称和语言结构上除旧布新,这样就可以使习用性、惯常性语言具有新的生命力、新的审美价值,从而使文章亮丽多姿。 语言的自动化与陌生化 自动化语言是指那些过分熟悉的不再能够引起人们注意的语言 “自动化”的语言缺乏新鲜感,没有吸引力,“陌生化”的语言即“被阻挠的、变形的言语”,是反常、新奇、独特的语言,它能够给人带来新鲜的感觉和深刻的体验,具有特殊的艺术魅力。 陌生语言的阻拒性 陌生化的语言具有阻拒性。所谓阻拒性，就是指很多情况下文学语言并不是不假思索的，一看就弄明白的。这是因为文学语言它要自觉地走在普通语言的前面，常常故意打破语言常规，或者使用一些不为人所熟悉的修辞手法，甚至不合语法，从而达到陌生化效果。目的就是为了引起读者的注意，让你在经过一番思索、玩味之后，深感其妙，或风趣幽默，或耐人寻味。这就是文学语言的文学性、艺术性所在。而普通语言相对于文学语言，则是自动性、常规化的，一听就懂，不假思索，因而也就缺少艺术性。 例子 有这么一个例子：巴黎街头，有一乞丐手里举一牌，上书“双目失明”，但他只是众多乞丐中的一个，人们并不特别注意他。有位作家为他改成“春天来了，我却什么都看不到”，结果乞丐的收入陡涨。 这其实便是语言的“陌生化”唤起了行人内心的柔情。做文章要增加亮点，这也是重要的方法之一。 比较：语言的陌生化和自动化 “请别吻我，因为我怕羞（修）！”是文学语言；“保持车距，当心撞车！”是普通语言。 “我这张旧船票不知能否登上你的客船。”（《涛声依旧》歌词）是文学语言，说成大白话就是：我和你不知能否重归于好。 “我坐在驾驶室里，司机老是盯着我，我告诉他马路又不在我脸上。”（余华《十八岁远行》）说成大白话就是：我告诉司机不要莫名其妙地老看我，应该看马路，谨慎驾驶要紧。 “我潇洒地做了一个飞吻的动作，不经意中似乎被什么扎了一下，哦，那是第一批来这里定居的胡须。”（余华《十八岁远行》）说成大白话就是：我无意中发现自己长出了胡须。 奇妙的表达方式 夏宁的小诗《甜蜜的复仇》： “你的影子加点盐/腌起来/风干 老的时候/下酒” 她远去的背影是我的伤口 《月光光》 余光中 月光光，月是冰过的砒霜 月如砒，月如霜 落在谁的伤口上？ …… 我也忙了一整夜，把月光 掬在掌，注在瓶 分析化学的成份 分析回忆，分析悲伤 恐月症和恋月狂，月光光 　 再看一例 七斤进城，辫子被人家剪了，他的老婆认为这是坏事，极其严重。待他回来，她就对他说：“你这流尸流哪里去了！”（鲁迅《风波》）。 试试看：用陌生化的语言来表达 2、走向蔚蓝的大海。 3、张勇接二连三地向李梅打电话，频繁地送花。 试试看：用陌生化的语言来表达 5、他有许多意见，几次欲言又止，最终什么都没说。 语言的变形和变异：语言组合的超常性 “文学语言不同于其他表述形式的地方就在于，它以各种方式使普通语言‘变形’。在文学技巧的压力下，普通语言被强化、浓缩、扭曲、套叠、拖长、颠倒。语言‘变得疏远’，由于这种疏远作用，使日常生活突然变得陌生了。”这里的使普通语言“变形”、“变得疏远”，就是强调语言组合的超常性。因为只有“变形”和“疏远”后的语言，才使“熟悉”变得“陌生”，进而引发了审美者好奇与体验的欲望。 语言的变异组合带来美感 语言的变异组合，虽超越了经验事实的限制，却因此传递出新的审美信息，叫人从中品味到含蓄蕴藉的诗意，获得充分的审美满足。从信息论的角度看，语符的排列组合越超常其信息量越大，则解释的不确定性程度越高，其吸引力也就越强。从接受美学的角度看，读者的期待视野是由定向期待与创新期待共同构成，二者相反相成对立统一，为了求新求异，在阅读中