中国音乐史与名作欣赏 课件-第十讲.pptVIP

第十讲 第三章 近古时期的音乐文化（宋代至清代） 一、近古时期音乐文化背景简述 （一）近古时期的音乐文化特征：市民化、剧曲化 （二）市民音乐活动场所 宋元时期的瓦子、勾栏 明清时期的戏园子 明清时期的戏园子 二、近古时期的歌曲艺术 （一）宋元时期的歌曲艺术 1、曲子 王灼《碧鸡漫志》：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛，今则繁声演奏，殆不可数，古歌变为古乐府，古乐府变为今曲子，其本一也。” （1）曲子在唐代的发展 敦煌曲子词 ? 任半塘《敦煌歌辞总编》收1300余首 作品欣赏：曲子词《菩萨蛮》,李白词 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程，长亭连短亭。 （1）曲子在宋代的发展 曲子的来源：民歌、大曲、法曲片断等。 曲子的创作手法：依乐填词、自制新曲。 曲子的体裁形式：引、慢、序、歌头等。 曲子的类型：叫声、嘌唱、小唱等。 （3）姜夔（1155——1221） 《白石道人歌曲》 17首词曲，宋俗字谱记谱； 《越九歌》10首，律吕字谱； 琴歌《古怨》1首，减字谱； 《圣宋铙歌鼓吹曲》歌词14首。 作品欣赏：《杏花天影》 杨荫浏译谱。 1186 年冬，姜夔从沔口乘船出发，路过金陵时，已是1187 年的正月初二。作者想起风和日丽之下，帆船在水波上轻轻飘荡的情景，因思念远方恋人而作此词。 乐曲旋律以小六度和纯五度的音程跳进为特征，表现内心的起伏激荡。下徵音阶中变化音的运用，别有一番凄苦悲凉的韵味。一字一音，两叠歌词，采用“换头”的手法创作曲调。 作品欣赏：《扬州慢》 杨荫浏译谱。 1176 年冬至黄昏，姜夔路过扬州，恰好雪后初晴，到处是青青荠麦，而城里却一片萧条, 便伤心感怀，故借扬州今日之残破若明若暗地抒发爱国情感。 乐曲采用换头合尾的手法，既有情绪的对比，又有结构的统一。 2、唱赚 （1）唱赚的命名 南宋绍兴年间，艺人张五牛根据民间歌曲艺术“鼓板”中具有四片结构的《太平令》，创造了一个新曲牌——《赚》 曲式结构（北宋时确定） 缠令：引子——A——B——C——D……尾声 缠达：引子——A——B——A1——B1——A2—B2…… 作品欣赏：唱赚《愿成双令》 溥雪漪译谱。 《事林广记》是宋末元初陈元靓编撰的一部日用百科型类书，该书记有唱赚谱黄钟宫《愿成双令》一套七曲，此为第七曲唱词： 梅脸退，柳眼肥，雨丝丝开到荼蘼。 一春常是盼佳期，不觉得香销玉体。 忒风流姝媚忒聪慧，怎生般信绝音稀。 叮咛杜宇那人行啼，冷落了千秋月底。 四、元代散曲 1、小令 2、带过曲 3、散套 作品欣赏： 元散曲·张养浩《山坡羊·潼关怀古》 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦。 (二)明清时期的歌曲艺术 1、民歌：冯梦龙《挂枝儿》（435首）、《山歌》（383首） 2、宫廷歌曲——《魏氏乐谱》明末魏双侯，带去日本200余首曲谱，其四世孙魏皓选50首编成。用工尺谱。 作品欣赏：《敦煌乐》（北魏温子升词 黄翔鹏译谱） 客从远方来，相随歌且笑。自有敦煌乐，不减安陵调。 魏氏樂譜 ? 3、小曲：有乐器伴奏，添过门，艺术化了的民歌。 作品欣赏：《山门六喜》吴畹卿传谱，杨荫浏记谱 《山门六喜》由“寄生草”等六个牌子组成。这些牌子曲各有特色，既有呼应又有对比，联成套曲后形成了一个完整的作品。乐曲曲调婉转、平稳，结构严谨，歌词内容丰富。音域不是很宽广，有叙事性。演唱时要求声音明亮、婉转、流畅。 4、蒲松龄“聊斋俚曲” 长篇叙事音乐，共13部作品。质朴、优美，较多运用拖腔、装饰音和滑音，结合淄川方言，形成独特的地方风格。 作品欣赏： 《磨难曲》第十三回“愤杀恶徒”之《叠断桥》。 乐曲采用大量的拖腔和弱起节奏，有呼喊的感觉。乐曲前松后紧，既有嗟叹，又有坚定斗争。 思考与拓展：宋词中的音乐舞蹈艺术 宋代文人将文看做“载道之具”，将诗看做“言志之物”，而词由于能够“长短其句以就其拍”，能够配合管弦的旋律、节拍，所以它就成为文人士大夫表现个人闲情逸致的一种文体。这样，许多文人将他们在宫廷赐宴、士大夫家宴、以及歌楼妓馆等场合所听到看到的音乐舞蹈场面写进了词中。这就为我们现在了解宋代的音乐舞蹈提供了极其宝贵的资料。 请查阅宋代词人如李清照、苏轼、晏殊等人的词作，读读其中与音乐舞蹈有关的篇章，思考：宋代词乐发展与文人的关系。 * * *