徐志摩的诗歌最终.pptVIP

徐志摩对理想的歌咏，还有一个非常明显的特点，就是往往以追求爱情来象征追求理想。 有一些爱情诗，明显地是以追求爱情隐喻着追求理想。 所以，朱自清说，“他的情诗，为爱情而咏爱情，不一定是实生活的表现，只是想象着自己保举自己作情人，如西方诗家一样。”（《中国新文学大系·诗集·导言》） 茅盾：“我以为志摩的许多披着恋爱外衣的诗，不能够把来当作单纯的情诗看；透过那恋爱的外衣，有他的那个对于人生的单纯信仰。” 《我不知道风是在哪一个方向吹》 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 ? 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的温存，我的迷醉。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 甜美是梦里的光辉。 ? 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 她的负心，我的伤悲。 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 在梦的悲哀里心碎！ ? 我不知道风 是在哪一个方向吹—— 我是在梦中， 黯淡是梦里的光辉。 这首诗也非常著名。这里，爱情和理想几乎完全溶为一体，无法分开。 “我不知道风是往那一个方向吹” 表达的是一种迷惘困惑的心境，对于理想的渴望，仿佛总是处在一种迷离而朦胧的梦境之中一样，一方面是一种甜蜜的陶醉，另一方面却又感到与理想的距离，流露出无奈的悲凉和失落感。 2、灵动飘逸的浪漫抒情风格 徐志摩是20年代比较典型的浪漫主义诗人。他性格属于情感类型，他在留学时代又深受西方浪漫主义诗歌的影响，特别是英国浪漫主义诗歌的影响，这种影响决定了他诗歌的浪漫主义风格。卞之琳说： “尽管徐志摩在身体上、思想上、感情上，好动不好静，海内外云游，但是，一落到英国，英国的19世纪浪漫派诗境，他的思想感情发而为诗，就从没有超出这个笼子。” “他的诗思、诗意几乎没有越出这个英国浪漫派雷池一步。”（卞之琳：《人与诗：忆旧说新》） 对情感的抒发，在徐志摩的诗歌中，主要体现在两类感情： （1）一种是激烈峻急的感情 可以看作是“高调抒情”。 也就是拜伦、雪莱那种恶魔派风格——激进浪漫主义风格。其抒情主人公具有孤傲、决绝、躁动，具有一种孤独的力量感，表现出一种强烈的反抗性和叛逆性。沈从文说：这种诗是“一种奢侈的想象，挖掘出心的深处的苦闷，一种放纵的，热情的，力的奔驰。” （《新月派评论资料选》，《论徐志摩的诗》） 《去吧》 去吧，人间，去吧！ 　我独立在高山的峰上； 去吧，人间，去吧！ 　我面对着无极的穹苍。 ? 去吧，青年，去吧！ 　与幽谷的香草同埋； 去吧，青年，去吧！ 　悲哀付与暮天的群鸦。 去吧，梦乡，去吧！ 　我把幻景的玉杯摔破； 去吧，梦乡，去吧！ 　我笑受山风与海涛之贺。 ? 去吧，种种，去吧！ 　当前有插天的高峰； 去吧，一切，去吧！ 　当前有无穷的无穷！ 这里，表现出一种对现实世界的绝望而激烈的否定和反抗。诗人面对自然，对人间、青春和理想，对一切的一切，都产生了一种决裂的感情，是一种极度绝望悲哀的情感，但是，却并不柔弱，反而给人一种高度刚强感。是那种刚性的个性主义。这种感情，与拜伦的情感非常相近。拜伦常常在苦闷绝望的时候，激烈的诅咒人间，孤独傲岸，用拜伦自己的话说，就是“我独自反抗你们全体。” （2）轻柔舒缓情感 也可以说是“柔调抒情”。 这种感情更接近英国湖畔派诗歌，和拜伦、雪莱相比，湖畔派是比较保守的。在这种柔调抒情中，抒情主人公的情感相对比较从容、轻盈、舒缓，甚至宁静超然，有的带有一点忧郁、感伤。就整体上而言，呈现出一种灵动飘逸的境界。徐志摩更善于抒发这种情感，这种抒情风格是徐志摩的诗歌的最典型的风格，是徐志摩诗歌的最高成就。徐志摩性格，温情的一面更多，而刚性的比较少。他虽然很崇拜拜伦，却缺乏拜伦血管里的那种桀骜不逊和愤世嫉俗气概。 《沙扬娜拉》 最是那一低头的温柔 像是一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有甜蜜的忧愁—— 沙扬娜拉！? 这首诗，在短短的四句中就把日本女性的情态、性格表现出来。诗歌抓住日本女性的一个日常行为，然后，用比喻去表现这种行为性格、情感。 《黄鹂》(《猛虎集》) 一掠颜色飞上了树。 “看，一只黄鹂！”有人说。 翘着尾尖，它不作声， 艳异照亮了浓密—— 象是春光，火焰，象是热情， ? 等候它唱，我们静着望， 怕惊了它。但它一展翅， 冲破浓密，化一朵彩云； 它飞了，不见了，没了—— 象是春光，火焰，象是热情。 这里的“黄鹂”，可以看作是自由精神或者某种美好事物。 3、旋律优美 综合地看，徐志摩诗歌最富魅力的地方是具有很强的音乐性，节奏感很强，是那种舒缓的节奏，形成一种优美的