Vray渲染器操作流程和参数设置.docVIP

Vray的出图流程及渲染器参数设置 Vray的出图流程 创建或者打开一个场景 指定VRay渲染器 设置材质 根据场景布置相应的灯光。 把渲染器选项卡的设置成测试阶段的参数： 1） 把抗锯齿系数调低，并关闭缺省灯和反折射。 2） 勾选Gi，将直接光传调整为lrradiance map模式（发光图模式） 调整min rate(最小采样)和max rate(最大采样)为-6，-5，同时间接光调整为QMC或light cache(灯光缓存模式)，降低细分。 3) 开始布光时，从天光开始，然后逐步增加灯光，大体顺序为：天光----阳光----人工装饰光----补光。 4) 勾选sky light(天光)开关，测试渲染. 5) 如环境明暗灯光不理想，可适当调整天光强度或提高暴光方式中的dark multiplier (暗部亮度)，至直合适为止。 6) 打开反射，折射调整主要材质 根据实际的情况再次调整场景的灯光和材质 渲染光照光子文件 1） 设置保存光子文件 2） 调整lrradiance map(发光图模式)，min rate（最小采样）和max rate(最大采样)为-5，-1或-5，-2或更高，同时QMClight cache subdirs 细分值调高，正式跑小图，保存光子文件。 正式渲染 1）调高抗钜尺级别， 2）设置出图的尺寸， 3）调用光子文件渲染出大图。 一． 木纹材质调整方法： 1． 木纹材质的肌理调整： A．使用过度色通道贴图后加入凹凸通道贴图，使木纹有凹凸感，肌理更明显凹凸通道强度通常为30% B．材质球的高光强度（specular level:）通常为43%高光面积（glossiness）为28~40%之间。亚光油漆面的高光强度可以低点，高光面积可以高点。 C．木纹的纹路调整可在过度色通道贴图下的U，V，W，坐标中的W中调整。 D．自发光的调整为5%可以因灯光的强弱来调整这个数值。光强则强光弱则弱。 E．木纹的纹理的大小可在使用物体中用UVWmap 来调整纹理面积的大小，以材质的实际面积大小来定坐标大小，可适当的夸张。 F．在特殊的情况下还可以加入光线追踪来体现油漆的光泽度。通常在5~8%的强度。 2． 木纹材质的贴图选择： A． 木纹的贴图过度色通道使用的材质图片要纹理清晰。 B． 材质图片的光感要均匀。无光差的变化为最好。 C． 材质图片的纹理要为无缝处理后的图片，如不是无缝处理的看图片的纹理变化（上下左右）不大为佳。 3． 木纹材质的使用注意点： A．常用的几种木纹的光泽是有差异的，在使用材质球做材质的时候我们就要注意。深色的木纹材质如黑胡桃、黑橡木等纹路的色差大，纹理清晰。浅色的木材如榉木、桦木、沙木等材质色浅纹路不清晰，带有隐纹， 二． 玻璃材质的调整方法： 1． 玻璃材质的特性： A．玻璃材质是一种透明的实体，在3D中表现的方法有很多手法。通常是调整材质球的不透明度和材质球的颜色。玻璃分为蓝玻，绿玻，白玻（清玻），和茶色玻璃等。每种玻璃都有它不同的透明度和反光度，厚度的不同也影响了玻璃的透明度和反光度。 B．自然光，灯光也对玻璃的透明度和反光度有影响。玻璃的背景对玻璃的反光影响的强度很大，一个深色的背景可以使玻璃看上象一面镜子，在做图时就要注意这一点。 C． 玻璃是有厚度的，玻璃的边由于折射的原理是不很通明，所以玻璃的边缘比玻璃本身色深，我们在3D中可以用面贴图，来体现。 2． 玻璃材质在3D中的体现方法： A． 玻璃材质透明度一般在60~80之间。 B． 颜色一定要深，暗， C． 在 Extended parameters中我们要调整第一行第一个参数，一般为50~75之间。 D． 玻璃材质还有一定的反光度，我们就要加入光线追踪。8%~10%在通道Reftection中加入光线追踪的效果。 E..玻璃的效果要通过灯光的影响才能达到理想的效果。 三． 钢材金属材质的调整方法： 1． 金属材质的特性： A．金属材质是反光度很高的材质，受光线的影响最大的材质之一。同时它的镜面效果也是很强的，高精度抛光的金属和镜子的效果是相差无几。我们在做这种材质的时候就要用到光线追踪。 B．金属材质的高光部分是很精彩的部分，有很多的环境色都容入在高光中，有很好的反射，镜面的效果。在暗部又很暗，几乎没有光线的影响成黑色的，金属是种反差效果很大的物质。 C． 金属在颜色上的体现只在过度色时有，受灯光的影响很大。 2． 金属材质在3D中的调整方法： A．金属材质要选用金属的材质球（Multi-layer）在调整高光强度，和高光面积的大小。高光强度一般是很强的，通常我们调整在108~355之间 B． 金属调整镜面，一般在50~80之间。看灯光对材质的影响，我们在调整镜面效果的强度。 C．做金属物体的效果时，我们