第六章节,声音.pptVIP

传声器的类型 AKG C414/TL2 录音室电容话筒 AKG C4500电容话筒 AKG C2000B电容话筒 AUDIO TECHNICA(铁三角） MB4000C电容话筒 美国百威VCM2话筒 传声器的操作应用 随机话筒 颈挂式 手持式 录现场同期声 受限于机位 吊杆式 无线话筒 头机话筒 台式 立式 吊式 传声器的操作应用 颈挂式 手持式 台式 立式 WM-4200 UHF手握式 （演唱用）无线话筒 WM-4300 UHF 呔夹式无线话筒 WM-4310H UHF 头戴式无线话筒 Tico (迪高)R-100A 专业VHF无线话筒 传声器的附件 DY48-2电源盒 各种防风罩 防喷罩 JT-6三角架 枪式话筒台式架 JT-6H台式架 传声器的附件 BDZ-6底座 各种夹头 各种底座 立式架 录音技术要领 记录声音的要求 录入电平控制 后期录音制作设备 声音信号的记录与存储 同期声的录制 声音的主观评价 电视声音的技术标准 记录声音的要求 1 声音要清晰、自然、逼真 2 无杂音和干扰噪音 选择合适的话筒 适当的拾音距离及朝向 使用防风罩 使用防震架 远离无线电波的干扰 增加话筒的指向性 避免话筒对着扬声器引起啸叫 在后期制作中消除噪声 3 有空间感和立体感 适当的拾音距离 后期制作中调节混响时间 记录声音的要求 4 声音要有透视性 5 各种声音的音量平衡 选择合适的话筒 适当的拾音距离 在后期制作中实现 6 声音在上下镜头中要连续衔接 选用同样的话筒 注意背景噪声的连续 声音的主观评价 (1)清晰-模糊，浑浊： 指声音融汇，特别是中，低次泛音丰富高次泛音也不过分突出。响应合宜，听感温暖，厚实，有弹性。信号电平高不一定丰满。瞬态响应差，低次泛音损失多，中低音虚弱，混响声不足，前期反射的时间延迟不当等都可能带来单薄，干瘪的缺陷的感觉。 (2)平衡-不平衡： 它是指节目中各声部的比例协调，高，中，低音搭配得当。作品本身或乐队编制常有不平衡的情况，可通过调音和拾音求得平衡。 (3)丰满-单薄，干瘪： 指语言可懂性，每个不应“拖泥带水”，乐队层次分明。“乐队层次分明”不仅指声像的轮廓，还包括旋律，和声，变调。当明亮，平衡状况和声音瞬态特性欠佳时，低声和混响声过重等常带来“模糊”，“浑浊”的感觉。 声音的主观评价 4)圆润-粗糙： 声音松弛，不尖利，有舒服，悦耳之感受。拾音距离过近，会影响声音的扩散，从而不舒展。  (5)明亮-灰暗： 指高中音充分，听起来明朗，活跃。 前期反射声，混响声和直达声交融得当，可增加明亮度。只重视提升直达声的声压量级未必奏效，尤其是近距离拾音。对于活跃的泛音应给予足够的重视。 (6)柔和-尖硬： 优美动听，有光泽而不尖噪。主要用于评价人声和乐器声。高音过量，失真明显，厅堂声学特性欠佳都有可以能使声音粗糙。 声音的主观评价 (7)真实-假： 节目处理恰如其分，音质变化流畅，在气势，色调，动态范围等方向与作品相等，形成协调，统一的整体。 (8)立体效果： 立体感受是声像群的景深层次，音质特性和厅堂声学信息给予人的主观感受。音质应随景深次层变化（尤其是瞬态特征）。忽视这一点将会产生游离感。 (9)总体音质效果。 保持原有声源的特点。调音时会将不悦耳的声音抑制，或对声源进行心要的修饰，向悦耳方向努力，但决不能将原有声音的特点变形。使原有的钢琴变为黑管。这不仅评价用语所必包含的也是重放声音的原则。 录入电平控制 录音电平 VU表 主观感受为响度 单位为分贝 使用VU表测量 音量单位表(简称VU表)与峰值音量表(简称PPM表)是监测声音信号电平的主要专用仪表。用VU表监视信号整体音量，PPM表监视信号瞬间上冲部分。我国对电视节目磁带录制和交换标难中规定，节目声音电平不应超过0VU，瞬间电平允许达到+3VU。 手动电平控制和自动电平控制 后期录音制作设备 BROADCAST AUDIO BA1230 数码调音台 DIXON NM-250调音台 GL2000调音台 YAMAHA 01V数码混音器 后期录音制作设备 EQ系列均衡器 压限器 效果器 声音信号的记录与存储 数字盒式录音带 DAT(Sony), DCC(Philips) 光盘 录象带 数字录音机 开盘录音机 1/4”,1/2”,1”,2” 数字化磁盘系统 CD,Mini Disc (Sony) Hi8 (Sony),MII(Panasonic) Nagra 1/4” 盒式磁带机 数字或模拟 计算机硬盘 同期声的录制 环境同期声 音乐同期声 注意声音的空间特点和环境特征 单只话筒时的位置 乐器伴唱，专门录音乐的话筒 多只话筒录制乐队演奏 同一人几件乐器伴奏 语言同期声 使说话者保持自然的状态 画面要服从语言的完整性 考虑到同期声剪接的需要