书法隶书与楷书变革中体现的时代特点.docVIP

　　书法隶书与楷书变革中体现的时代特点 　　书法是具有典型中国特色的一门艺术，兼具实用和审美两重性质。书法的美通过墨色变幻的线条体现，是黑与白组合的艺术。两种具有强烈反差的色彩在相互对立、相互协调中互相融汇和贯通，形成了最简单而又最复杂的形式语言。从某种意义上来说，书法本身是字符的集合体，它所包含的文字意义本身是一种传递信息的工具。然而，不同书写者所创造的书法，拥有不同的结构形态美，又使得书法作品具有各自不同的艺术特色。 　　书法观念在不同的时代有不同的文化内涵，其表现形态也在不断发生变化，但始终保持不变的是书法中的笔墨方法和对审美气韵的追求。书法的创作是一种文化行为，那么它当然应该为当代新的文化演进服务，而书法家在进行创作时的感受不可能游离在当代现实文化外，故熊秉明称：无论他写的成败，作品总是要反映他的性格、学养和经历的，并间接反映时代风尚与地域影响。[1]书法作品是最能表现时代精神的艺术表现形式之一。一代之书，无有不肖乎一代之人与文者观晋人字画，可见晋人之风猷；观唐人书踪，可见唐人之典则。[1] 　　一个时代有一个时代的经济、政治和文化风貌，不同的风貌特色组合起来，形成了一个时代的时代风格。不同的时代有着不同的时代风格，而后者又造就了不同的书法风格。作为实用性很强的交流形式，书法在各个时期都有着自己独特的面貌。时代的发展决定着社会的需求，而社会的需求反映在书法艺术上，就是每个时代各不相同的书法风貌，连贯起来，就是文字发展的脉络。书画作品本身就是表现的另一种历史，作品本身其实就是对历史的另一种记录。[2] 　　一 　　文字的演变是在社会环境综合因素的影响下发展的，在影响文字发展的诸多因素中，首先应该突出社会对文字的需求社会对文字的需求的发展决定了文字发展的整个历史的规律。[3] 　　中国文字亦是如此。文字是语言的书面记录形式，而语言的发展，则与时代的发展同步，新的语言总是在旧的语言的基础上发展起来的，没有了时代的基础，语言就失去了前进的基石。 　　中国文字在发展过程中，存在着一个特殊的阶段--隶变阶段。隶变的过程来自于社会的需求，在社会经济、政治、文化取得了长足发展的背景下，民众对文字有了新的形式要求，故隶变以书写性简化为基本功力，最终导致古今文字形体的根本变革[4].汉字从甲骨文、金文，发展到今天的体系面貌，经历了春秋战国至秦汉时期的隶变过程，将汉字从象形的古文字变成了利于书写的抽象符号。这一变化，是社会生产力发展的需求，是在社会经济、文化都达到一定发展程度后，文字为适应时代的变化而自然幻化的结果。郭沫若说过：在字的结构上初期的隶书和小篆没有多大区别，只是在用笔上有所不同画弧线没有画直线快，画圆形没有画方形省这样书写的速度便自然加快了。[5] 　　社会生产力决定了当时社会的总体面貌，时代面貌又反作用于社会生产力，社会的需求导致了隶变的产生，隶变的文字又进一步服务于社会需求。这是时代演进所产生的必然结果。 　　统称为大篆的字体，在历史上使用时间相当长，在字形结构上有极大的随意性。西周时期，实行的是分封制的中央集权国家，政权稳定，礼教渐兴，政局的稳定促进了生产力的发展，形成了西周时期稳重的时代风格。崇尚文明且偏重含蓄的总基调推动圆笔的盛行，笔法也由此出现了尖、圆、肥、钝等变化，这些充分反映在西周时期的钟鼎文字中，成为后世书法审美的主流基调。 　　西周晚期，周王的统治日渐衰微，各地诸侯逐渐各自为政。于是随着时代的发展，大篆也出现了各种变体，其中，出现了与今文相似的字形。《水经注》中记载：孙畅之尝见青州傅宏仁说临淄人发古塚，得桐棺前和外隐为隶字，言齐太公六世孙，胡公之棺也。惟三字是古，余同今书。[6] 　　这说明在西周王朝晚期，已经出现了文字隶变。 　　由于大篆的书写要求笔划平缓，粗细相当，弯折圆转，不能流露出笔尖的波折，这样的字体形态对书写者要求很高，并且费时费力，很难满足大量文字书写的需求。随着生产力的发展，社会对于文字的需求量增加，这种需求使得庄重典雅的大篆已经不能适应时代的需要，各种或书写方便、或具有装饰意味的文字开始出现，极大地丰富了汉字系统，从而引发了隶变的萌芽，汉字摆脱了古文字婉曲线条的束缚，开始步入今文字阶段[7]. 　　 　　二 　　与稳定的西周不同，战乱与国家政权的快速更迭，是春秋时期的时代基调。春秋战国时期，政权分裂，社会进入了自由发展的时期，生产力较此前有了明显的提高。战争冲突、贸易交流、文化交往等活动的需要使社会对文字的使用有了大量的需求，对文字的发展产生了重大影响。在这样的时代背景下，隶变的现象已经变得越来越明显。 　　春秋早期，各国都沿袭周时的大篆书风，书体沉着端庄，体现出周时礼乐制度下的严谨性与正统性。春秋晚期，各诸侯国已经历了一个较长的独立发展过程，形成了自己的风格和特色，文字因其自由性与艺术性的