明代家具的使用材料和表现形式美_0.docVIP

明代家具的使用材料和表现形式美 1、相关定义 1.1、装饰画的概念 装饰画的鼻祖可追溯至东周的帛画艺术,早期的帛画艺术主要突出美化作 用,相对于高水准的艺术性,它更加看重实用性。帛画在当时是极为珍贵和稀 缺的,鉴于其珍贵价值及作用,多表现邦国图腾、祭祀符号、重大事件记录等 实际题材和符号化抽象题材。 装饰画是指起装饰美化作用的视觉艺术作品,其着重于装饰的作用。常用 于建筑物表面,赋予周围环境以特定或所需的艺术气息,拓展室内的空间感, 烘托映衬独有的艺术氛围,使建筑物环境与建筑物的用途相互促进、相得益 彰。装饰画在家庭装饰、酒店、礼堂、会所、办公室及各类场馆的装饰中起到 了无可比拟的重要作用。装饰画更为注重传递美学的方式,而且传递和表达的 手法更为婉转含蓄,通过启发受众的联想,拓展想象的空间,构筑和谐美的精 神世界,具备更加深刻的艺术深度。装饰画不仅兼具绘画艺术所固有的主题思 想、趣味及艺术等特质,还同时具备新奇的创作思维,全新的造型表达方式, 更为全面的表现效果,以独特的视觉感官去启迪人们发现美、解读美、拓展 美。 1.2、概念界定 摄影的门类中,时装摄影属于商业摄影的一个分支。广义的时装摄 影包括服装和服饰配件的摄影,如帽子、鞋子、领带等服饰产品的摄影。狭义的时装 4 摄影专指对时装的摄影,是能展现时装的魅力及人们在某一时期的穿着方式的摄影。 时装摄影是时装和摄影结合的产物,在表现的主体上,与人像摄影有很大区别。时 装摄影展现的是时装的魅力,而人像摄影展现的是人,服装只是陪衬。本文研究范围 是狭义上的时装摄影,是针对时装而进行的专业的摄影。 包铭新等编著 《时装摄影艺术》 中国纺织大学出版社 1997 年 8 月版 第一页 5 图片(1):1932 年《vogue》封面。 图片来源:《vogue covers1909-1940》 1.3、”视觉”的概念及其含义 4.1 视觉的定义4.1 视觉的定义 我们一般认为”视觉”属于生理学词汇的范畴。当光作用于人或动物的视觉 器官之时,视觉器官的细胞就会感受到刺激和兴奋,细胞感受的信息经过视觉神 经系统的调节后便会生产出视觉(vision)。 通过视觉人和动物可以感知到外界物体的各种各样的状态,例如,物体的形 质、大小,光线的明暗,事物的颜色以及动静等等。以便获得对个体生存中所需 要的种种信息。据科学统计,人类对外界信息的 80%以上都是通过视觉而获得的, 通过综上所述的感念来看,视觉是人和动物最重要的感觉之一。 对于造型艺术而言,关于视觉的探讨一直以来都是重点。人的认识能力一般 可以分为两个形式:”理性形式”及”感性形式”。在艺术史分析中,我们将视觉 归类在感性能力之中。康德在他的著作《纯粹理性批判》 指出:”通过我们被对 象所刺激的方式来获得表象的这种能力(接受能力),就叫作感性 人类的感觉 10 由多种器官构成,故被称为感觉器官,所谓感觉器官,就是能接受外界刺激而引 起人的生理活动的最基本的器官,它包括视觉、听觉、触觉、味觉、嗅觉等”。 因此,感性是直观的流露而感性形式则可被看做”视觉形式”、”听觉形式”“嗅 觉形式”、”触觉形式”以及”味觉形式”等方面,在这其中,”视觉形式”、”听 觉形式”、”触觉形式”是感性形式的最主要的三个部分。 著名美学家桑塔亚纳认为,视觉是人类所有感觉中最为优越的感觉。人类的 眼睛具有印象视觉再现的能力及视觉形象创造的能力,这也是人类与其他物种间 的巨大区别之一。正如上文所述,人类有 80%以上的外界信息都是源自于视觉。 阿恩海姆在他的《艺术与视知觉》中向我们传达了这样一个信息:”视觉具有获 取相对较远的正在进行的信息活动的能力”。皮亚杰也曾论述到:”心理活动的 整个发展,从知觉习惯到再现和回忆,以至到更高级的推理和有条理的思维,都 在逐渐地增加着(信息)交换距离,对远距离之外的现实的吸收,是为了采取更加 适宜的行动”。视觉正是拥有这种远距离感受的能力,以至于视觉大大拓宽了我 们对事物的认知领域,不仅如此它还可以使我们自然的避开客体的感知物象,使 客体不能影响主体。也就是说视觉的可以远距离感受和调整观察的方式,使本体 能够直观对客体的媒介形式做出反应,这种反应包括了:线条、色彩、形状、光 线、肌理等形式,同时也蕴含着空间关系等较为深层的形式。 1.4、空间概念和空间形式 一、”空间”与”空间表现”的定义 空间是与时间相对的一种物质存在的形式,是客观物体的总容量,如 《易经》所述”无往不复,天地 际也。”它是无限的、延伸的。一切视觉对象都是在空间里得到组织。”空间”是指在三维场所中、符合 特定环境的一组元素或地点,两地点间的距离或特定边界间的虚体区域。[1]空间是物体存在的场所,同时物 体的存在又确立了空间。相对于物质,就有反物质;相对于