论中国传统纹案在现代首饰设计中的运用.doc

论中国传统纹案在现代首饰设计中的运用 1、相关定义 1.1、套装首饰概念的设计思维方向 一件设计精美的首饰可以装点美丽,一套源自统一设计原理的首饰品更会让 佩戴者增添无限的魅力。耳环、项链、手链 一个个经典,串联成一道道灵动 的风景线。外观精致内涵丰富的套装首饰,是追求潮流追求时尚的人们必备武器, 42 一个套装可以照顾到全身的每个细节,轻松地就可以打造出整体的完美效果,这 更让现在忙碌的都市人不为如何选择、如何搭配而为难,成套的首饰将这些难题 迎刃而解。 套装首饰最重要的特点是吸纳多种元素并统一规范打造亮点,同时它还需兼 顾不同装饰部位的审美需求与搭配整体性。在设计前必须要经过无数次的筛选、 无数次的试验、无数次的尝试,才能创造出最和谐最完美的首饰,到最后,不管 只戴上一件还是全副武装,都能让佩戴者自信满满地秀出个人魅力。套装首饰设 计至关重要的是:整体的把握、细节的统一、协调的对比、巧妙的变化。 图 77、78、79、80 以花朵的形式,运用彩金与钻石相结合的奢华套装首饰。项链、耳环和 耳钉、戒指。 1.2、概念首饰 现今在种类繁多的首 饰设计风格中,概念首饰作 为一种表达使用者思想和 情感的物品开始流行,这类 饰品更加注重人与社会的 关系以及人与饰品本身的 互动。赋予首饰这一”身体 装饰”以更深层次的涵义, 使首饰与人体的结合有了 新的内涵。(a) (b) 概念首饰在功能上与图 2-10 概念首饰 一般的首饰不同,后者常常可以在日常生活中佩戴,具有装饰以及表达个性情感等作用; 而概念首饰有的根本无法正常佩戴,或无法在日常生活中佩戴,这类首饰更像是作为艺 术品而存在。概念首饰不流于精美的装饰、华丽的外表以及贵重的材质,它强调的是对 思想和情感的关注,并借此来表达设计者的意象和观念。它的特点主要是:追求民主个 性,强调首饰的寓意,反对”纯艺术”。如图 2-10(a)为来自荷兰的著名首饰设计师泰 德 诺顿(Ted Noten)的概念首饰设计,他将首饰作为一个艺术形式,来表达自己的思 想;又如图 2-10(b)所示为一款环保的、情感互动的概念首饰,设计师将胸针饰品设 计成一个小型的垃圾桶的造型,由透明的小塑料袋套在胸针金属的圆环上构成。它不仅 可以作为胸针存在,还可以方便的收集废纸条、口香糖等体积较小的垃圾,而垃圾放入 后,胸针又会呈现出另外一 种新的面貌。 1.3、珐琅的定义 模糊的理解珐琅工艺,认为珐琅只是一种附着在器物表 层的,不会被洗掉的颜色,这种比较肤浅的认识被广泛接受,主要是由于市场中 充斥着品种众多的仿珐琅。例如被叫作”软珐琅”或”滴油”“滴胶”、”烤漆” 的一些廉价产品。从表面上与真珐琅有众多相似之处,但无论多么逼真,他们的 自身性质决定了无法与真珐琅相媲美,全都属于塑胶树脂类的有机化合物,这种 材料不能长久留存,抗腐蚀性差,容易磨损,遇到高温会产生化学或物理变化, 容易褪色老化及失去原有的光泽。 珐琅的科学解释是用石英、长石、硝石和碳酸钠等加上铅和锡的氧化物烧制 成的釉面物质,釉料涂在铜质或银质器物上,经过烧制,能形成不同颜色的釉层 表面。珐琅料是指可融合为液体状,并施于金属表面上的数种玻璃、陶质、磁质、 化学原料及色剂的混合物,而玻璃质釉料是用来做珐琅釉层的最基本也最必不可 少的元素,是一种用于金属胎体的低温釉料,这里的低温是指相对于用于陶瓷胎 体釉料时需要达到的上千度的烧成温度。 珐琅,英文是”Enamel”,这以源于中国隋唐时古西域地名拂菻。当时东罗 马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗 机,简化为拂菻。出现景泰蓝后取谐音为发蓝,之后虽称谓因译名不统一而出现 多种不同写法,如”佛郎嵌”、”鬼国嵌”、”法蓝”、”法郎”、”拂林”、”佛郎”、 3 “富浪”等,但发音基本一致,现在基本统一为”珐琅”。1918~1956年,珐琅与 搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准,将”法郎”改定为”珐琅”,作 为艺术搪瓷的同义词。 1.4、首饰相关的概念 广义的首饰概念,指用各种材料(其中包括金属材料、天然珠宝玉石材料、人工宝 石材料,甚至包括塑料、木材、织物等材料)制作的用于个人装饰及其相关环境的装饰 品。狭义的首饰概念,指用典型的首饰材料(贵金属材料、天然珠宝玉石材料)制作的工 艺精良并以个人装饰为主要目的、随身佩戴的饰品。1 “首饰”的英语表达为”Jewellery”或”Jewelry”,”Jewellery”为英式英语的拼写, 在美式英语中则拼写为”Jewelry”。维基百科里对”Jewellery”的解释为”Jewellery or jewelry is a form of personal adornment, such as brooches, rings,