剧本部析——剧作原理及技巧（续）.pdfVIP

是 “无名氏”到邮局去取一笔汇款，在街拐角 从上述三种情形中我们可以看到，通过 处遇到一位妇女，他觉得她对他有情，于是随 夹心饼干式的结构，作者很方便地在剧本开头 她而去。随后他跟妇人到了她家，又到了旅馆、 与结尾部分给出人物动作的起点与终点，把人 海滩、山谷里妇人母亲家、玫瑰花房、疯人院 物的动作过程交给了梦境段落。可以说，它是 等地方，最后又回到街拐角。有针对此剧的评 一 种最直接最有效的动作组织方式。到目前为 论说： “当我们最终回到剧本开始的那个街角 止，大部分梦剧都采用这种结构。 时。我们会觉得时间仿佛并没有流逝。一切都 C．平行交错的梦剧结构 是凝固的，似乎剧中人只是站在街头做了一个 同样 “平行交错的戏剧结构”也不是一 白日梦……”(见《西方现代戏剧流派作品选》 个严格的理论用语，只是为了表述方便才这样 第三卷，中国戏剧出版社1992年版，第20页。 称呼它，指的是一个戏有两条平行的动作线。 汪义群所作 《前言》)而 “无名氏”在其白日 作者把每条动作线分割成相对完整的一些小 梦中经历了这一切之后，其痛苦、孤单、镑徨 段，再将它们交错排列起来，形成一种戏剧结 的内心终于得到了宁静。这是一个宗教再生式 构。 的过程。其实斯特林堡 《一出梦的戏剧》也是 平行交错的戏剧结构，也不特指梦剧。 这种类型。 许多戏都使用它，而且出现得很早。比如莎士 ③人物开场时处于某种生存状态，梦中 比亚的《威尼斯商人》。其空间设定，一处是 经历改变了他们，醒来后他们的状态改变了。 威尼斯，一处是贝尔蒙多。威尼斯是一处充满 如梅特林克的《青鸟》。剧中一开始是樵夫家 仇恨的地方。正常的商业借贷，也被夏洛克设 的小男孩蒂蒂儿和小女孩米蒂儿睡得正香，父 计成为割人家一磅肉的诡计。与此同时，其仇 母离开后， “有亮光从窗叶缝透射进来。越来 恨对象安东尼奥们也好不到哪里去，见到夏洛 越亮。桌上的油灯没有人点就自动亮了。两个 克也是极尽侮辱之能事。与此相对照的是贝尔 孩子好像醒来，从床上坐起。” (见 《梅特林 蒙多，这是爱情的伊甸园，是诗歌、音乐、月 克戏剧选》，张裕禾、李玉民译。外国文学出 光和酒的世界，连求爱也被赋予猜选三个盒子 版社 1983年版，第304页)接下来就是这 的浪漫形式。这是两条不同的动作线。作者把 两个小孩寻找青鸟的戏剧过程。这两个小孩“好 它们分别一场一场切割开来，再交错排列在一 像醒来”其实就是他们进入梦境的开始。最后 起。 《威尼斯商人》基本是一场威尼斯，一场 他们醒来，仍然是在他们自己的房间里。这出 贝尔蒙多这样错叠起来的，爱与恨对比，同步 戏是带有哲理的象征主义作品。从这个角度来 向前发展。直到第四幕法庭上，两条线才纠缠 说，它是一部成人作品，但是它也有儿童剧的 到一起。 特点。两个孩子不畏艰险，历经坎坷去寻找青 所有平行交错的戏剧结构，其目的无非 鸟，其实就是寻找光明、幸福与友爱。最后当 是要使两条动作线纠集前行，与此同时，更要 他们醒来，邻居家的女孩因为有病，她奶奶说 在两条线之间产生空间、色彩、主题、风格、 她想要蒂蒂儿养的那只斑鸠。此前大概蒂蒂儿 人物情感等方面的强烈反衬与对比。 拒绝过他们。但这一次，经过梦中许多事后，