著作权的数字支柱.docVIP

著作权的“数字支柱” 皮耶尔-维斯·戈杰尔* 联合国教科文组织的标志象征着一座古老殿堂，支撑这座殿堂的支柱古老远久，必将被世人视为世界文化的支柱。著作权也是一种殿堂——尤其照是法国人的说法，有些人甚至会称之为“小殿堂”。有时候，在一些座谈会或者知识分子聚会的餐桌上，我们可以听到一种沮丧的预言，即因特网将摧毁著作权这座“殿堂”。笔者将在此文中迎接这一预言的挑战。 每一个人都对因特网品头论足, 但这些评论并非总是经过深思熟虑或者不偏不倚的。首先笔者想要说的是, 因特网是一个全球性的、技术性的、全人类的和文化的现象。显而易见，这种现象是在联合国教科文组织管辖的范围之内（教科文组织的管辖范围覆盖了全世界、文化、科学和教育——实际上覆盖了一切）；因此，这个组织必须首先反思这个问题。因特网是一种特别的通讯方式，能用文字、图像、声音实时交换思想和知识。显然，它必将涉及文学艺术财产，因为智力作品形成了文化的一部分，构成了一种文化推动力。当然，在线传输密尔顿、拜伦或者维克多·雨果、莫扎特或者伦布兰的作品是不会引起法律问题的，因为这些作品已经进入共有领域。因此，网上冲浪者可以免费涉猎广阔天地。数字图书馆可以聚积大量作品——但不得损害作者的精神权利。关于精神权利，本文以后将有论述。然而，所有艺术分支的许多作品，仍然受到作者专有权的保护，其保护期在不断延长（欧洲自1993年法令颁布起，作品的保护期为作者有生之年加死后70年）。表演者(尤其是音乐家和演员)的“邻接权”，也必将引起人们重视。随之将出现的问题是盗版和未授权使用作品。不过，笔者要作两点基本评论： 第一：盗版远远不是因特网的祸源，网络中传输的盗版作品也不多，其原因很多：首先，它与“网络礼节”（因特网的道德准则）是背道而驰的；那些在结束数字化追踪游戏之后对网络礼节、提起诉讼不屑一顾的人，应当清醒地意识到，玩这种游戏是得不偿失的。总之，我们不要将因特网视为一种危险或一种威胁。 第二：盗版并非新生事物——罗马时期的诗人维吉儿和荷拉斯就曾对盗版怨声载道。然而，尽管实际使用的介质起了很大变化——我们已经（至少部分地）将纸介质环境转变为数字化环境——但是，遇到的法律问题和解决问题的方法却变化甚小。总之，没有出现什么新的情况。有鉴于此，那种几乎使一些人认为因特网将引起“法律中空”的胡思乱想应当立刻停止；实际上，这种行为差不多已经停止了。我们所有人或者我们大多数人都有了著作权法，大多数著作权法都能够涉及数字传输，不存在大的问题。比如，在法国——笔者以后会回头谈这个问题——法官已经宣布一些规定，无需对“在线”作品的使用进行修正，这些规定适用现存文本。这似乎并没有使他们彻夜不眠。除此之外，我们所有人或几乎所有人都受国际公约的制约：主要是《世界版权公约》和《伯尔尼保护文学艺术作品公约》。从新技术的角度出发，我们可以将现在的形势作为一种良机来重新审阅这两个公约，并给它们注入新的生命力。对于数字化环境中的著作权和邻接权，我们还建立了开创性的条约（即1996年12月20日在日内瓦通过的两个世界知识产权组织条约，即《版权条约》和《表演者和录音制品条约》。此外，欧洲共同体正在制定一项新的特别法令。因此，不存在适用标准不够的问题。而事实上正相反。 在这篇短文中，笔者不想就因特网和著作权作一次大学课堂似的讲演，也不想将大家早已听说过的一些陈词滥调搅和在一起；只想就因特网提出几个实际问题，这些问题是每一个用户和专家今天或明天将会碰到的。笔者不是在阐述自己的学术计划，只是对实际问题提出实际的答案。 第一个根本问题：什么人在因特网上做什么？ 一切是从开设“站点”开始的，站点也就是一个橱窗。通过这个窗口，站点操作者（站点所有者）邀请冲浪者进入并搜寻他放置在那里的东西，即有关所有者活动的各种信息、文本、图像或声音数据（比如：“虚拟”图书馆中的文献文本、博物馆中的绘画照片、电影图书馆里的电影片段等）。开设一个站点，首先必须有合适的电脑硬件——比一般冲浪者的硬件更复杂——可以自由支配，并且与被称为“因特网服务提供商”的专门电信公司签订合同（见下一段）。服务提供商是数据传输的渠道，能使冲浪者通过电缆或电话线输入某个虚拟的地址或电话号码与网站互联。网站所有者所要做的就是等待冲浪者出现，向他们提供的服务支付费用（不幸的是，更经常的是向网络支付费用）或者提供免费服务（这样更能与“网络礼节”保持一致）。必须强调的是，网站开设之日，便是决定有关著作权问题之时。原则很简单：有意在线全部或部分提供有版权作品的网站所有者必须征得版权所有者的同意。这一论据将在笔者的问题第二个方面提出。 第二个角色是因特网服务提供商，即一家专门公司，扮演技术媒人，管理信息流通的频道。当然，如果证实提供商传输了非法数据，哪怕是在不知的情况下，它首先要被指控。有鉴于此，在笔者看来，应