动作导演中国武舞设计师.PDFVIP

百年中国电影 动作导演： “ ” 中国武舞 设计师 贾磊磊 在世界电影史上，几乎所有的电影 “行当”都 刀剑武侠影片中十分普遍。据影片 《江湖奇侠》 是由外国人创立的，只有一种职业是中国电影人首 （改自 《火烧红莲寺》）的导演徐增宏回顾说，到 创的———这就是影片的动作导演。应当说，这是中 拳脚功夫片时这种依靠导演说戏的方式就行不通 国电影人对世界电影业的一个重要贡献。 了，因为拳脚招式不能像刀剑那样可以随意挥舞， 一招一式必须要有武术指导。徐增宏拍 《江湖奇 动作英雄与市场英雄 侠》时就请唐佳、刘家良为他设计武打场面。五十 中国的武侠动作电影，在近 年的历史发展 年代香港动作导演袁小田 （袁和平之父）就是著名 ! 过程中经历了一个从神怪到刀剑、从刀剑到拳脚、 的龙虎武师和武术指导 （他曾在影片 《醉拳》中扮 从拳脚到枪战、从枪战到数码特技的演变过程。动 演醉猫师傅）。当时香港整个武侠导演行当里只有 作导演在这个历史发展过程中起到了不容忽视的巨 二十多个武师，袁小田和关正良都是香港最早的一 大作用。如果说，中国武侠电影向世界呈现的是一 批武术指导。当时唐佳、刘家良刚刚出道，而刘家 种将 “武术动作舞蹈化”的武舞表演的话，那么， 良的父亲刘湛则是与石坚同辈的演员。武师当中以 中国武舞的开创者和设计者无疑就是动作导演。回 袁小田最为著名。为此他通常兼任 “蛇头” （领 首中国武侠电影的历史，武打设计真正作为一种固 班）。在影片的拍摄过程中通常是由袁小田与其他 定的职务被确定下来，是在香港电影人早年拍摄的 武师商议好武打招数，再来指导片中演员具体实 《黄飞鸿》 （ ）系列片中。据该片导演胡鹏回 施。由于当时片厂设备比较差，人从二十多尺跳下 #$%$ 忆：当时出任武术总顾问的是梁永亨师傅，由于他 来也没有保护措施。所以一些现在看起来十分简 的 “悉心策划，尽心尽力，加上石坚和关德兴的精 单、原始的招数在当时而言难度已经相当高。再加 益求精，一攻一守，一进一退，都依照武术的招式 上 “当时的影片分镜比较少，一个镜头往往长达二 去发挥，结果非常理想”! 。这时的黄飞鸿电影， 百多尺，其间需要二十至三十招，又十分容易出 在武打动作上以标榜真实武功而大受电影观众的欢 错”。# 演员的表演难度很大，对动作导演的设计 迎。它摆脱了香港武侠影片那种舞台化、写意性的 提出了很高的要求。这倒促使了武术设计专业技能 武打设计，开出了以真功夫表演而取胜的市场新 的提高，并使其在电影业内的地位不断上升。 路。当时武师的日薪是 港元，再加 元饭钱， 到六十年代中期，邵氏公司看准武侠电影的市 ’ 场潜力，开始拍摄武侠动作影片。张彻执导的 《虎 而且没有超时补助制度。 在上个世纪五十年代并不是每部武侠电影都设 侠歼仇》为滥觞，紧接着的是徐增宏导演，张彻策 有武术指导，当时演员拍对打戏时主要还是依靠导 划的 《江湖奇侠》、 《鸳鸯剑侠》、 《琴剑恩仇》 演说戏，演员自己设计招式来拍武戏。这种方式在