中国古代诗歌分类、押韵、平仄.ppt

中国古代诗歌 诗 词（宋） 曲 （元） 古体诗（古风） 唐以前的诗歌及唐以后诗人的仿作。 近体诗（格律诗） 形成于唐代的格律诗 散曲 剧曲 小令 套曲 （按诗歌题材） （唐） 古体诗 特点：不讲对仗，押韵比较自由; 章无定句，句无定式，句式可整可散，篇幅可长可短，字数可多可少（四言、五言、六言、七言体和杂言体） 包括：《诗经》（《关雎》）、《楚辞》（《离骚》）、《汉乐府》（《孔雀东南飞》）、《古诗十九首》（《迢迢牵牛星》）、“歌”（《长恨歌》）、”歌行”（《燕歌行》、《琵琶行》）、“曲”（《塞下曲》）、“吟”（《游子吟》）、“引”（《李凭箜篌引》）等 （古风、古诗） 发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 近体诗 绝句 律诗 五言绝句（五绝） 《江雪》 七言绝句（七绝） 《早发白帝城》 五言律诗（五律） 《春望》 七言律诗（七律） 《闻官军收河南河北》 排律/长律（至少五韵十句的律诗） 分类 特点：字数、句数、平仄、用韵、对 仗等都有严格规定。 （四句） （八句） （格律诗） 词 结构 字数 风格 婉约词 豪放词 小令 （只有一段） 单调 双调 （有两段） 三叠或四叠 （分三段或四段） （58字以内） 中调 （59-90字） 长调 （91字以上） 又称“诗余”“长短句” （段落） 特点：字数、句数、段数、平仄、韵律都有固定格式，有词牌 （第一段叫前阙、上阙、上片， 第二段叫后阙、下阙、下片） 曲 散曲 杂剧《窦娥冤》 小令 套数（曲） （独立的一支曲子） 许多曲子（小令）组成了套数 《夜行船》(秋思) 马致远《天净沙·秋思》 分类 兴起于金，兴盛于元，体式与词相近，又称词余。有曲牌和题目。 古 杂言 近 七律 边练边悟2　对以下名句的原作进行分类，是哪一种体裁的诗歌 ①一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 ②熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。 ④无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ⑤床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。 ⑥念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 七言绝句 古体诗 七言律诗 古体诗 词 律诗基本格律——联 第一句 第二句 第三句 第四句 第五句 第六句 第七句 第八句 第一联 第二联 第三联 第四联 首联 颔联 颈联 尾联 每首诗有四联八句，第一句和第二句为首联,三,四句称颔联,五,六句颈联,最后两句为尾联.每句字数必须相同，五字或七字. 每一联的上句叫出句，下句叫对句 律诗基本格律——押韵 押韵的特点及要求： 1、韵母完全相同的两个音节为押韵（钟功空虹） 2、韵母中主要韵母相同也可为押韵（阴森金晴） （注意古今读音的演变） 3、押韵的音节对应的字为韵脚字 4、押韵一般押平声韵（一二声为平声，三四声为仄声） 5、一首诗一般只押一个韵 6、首句可入韵也可不入韵 律诗基本格律——押韵 第一句 第二句 第三句 第四句 第五句 第六句 第七句 第八句 首联 颔联 颈联 尾联 律诗每一联的最后一个字必须压韵,可四韵或五韵，即二、四、六、八句必须押韵，首句可押可不押。 律诗基本格律——押韵 书湖阴先生壁茅檐常扫净无苔 花木成蹊手自栽 一水护田将绿绕 两山排闼送青来 四时田园杂兴 昼出耕耘夜织麻 村庄儿女各当家 童孙未解供耕织 也傍桑阴学种瓜 山　行远上寒山石径斜 白云深处有人家 停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花 律诗基本格律——押韵 咏煤炭 凿开混沌得乌金 藏蓄阳和意最深 爝火燃回春浩浩 洪炉照破夜沉沉 鼎彝元赖生成力 铁石犹存死后心 但愿苍生俱饱暖 不辞辛苦出山林 送魏大将军 匈奴犹未灭 魏将复从戎 怅别三河道 言追六郡雄 雁山横代北 狐塞接云中 勿使燕然上 惟留汉将功 律诗基本格律——平仄 　　普通话分四个音，目前通常来说第一、第二声为平，第三、第四声为仄 律诗平仄的基本规律： 　　　1、平仄在本句中交替出现 　　　2、平仄在对句中对立存在 （一联中平仄相对，也就是平仄相反） 3、联间的平仄相黏 （就是上联的对句和下联的出句，除脚节外，平仄相同） 例如：金沙水拍云崖暖　　平平仄仄平平仄 　　　　　 大渡桥横铁索寒　　仄仄平平仄仄平 律诗基本格律——对仗 第一联 第二联 第三联 第四联 对仗 律诗基本格律——对仗 　　对偶就是将同类概念或对立概念并列起来。诗歌中的对偶，叫做对仗。例如：抗美援朝，“抗美”与“援朝”形成对偶。 　　对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如：“抗美援朝”是句中自对，而“抗美援朝，保家卫国”则是两句相对。 　　一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。 　　对偶的一般规则，是