中国美术史{根据蒲松年版中国美术师教总结}.doc

中 国 美 术 史 中国历代画家及代表作品 朝代 画 家 艺术风格 代表作品 东吴 曹不兴 具有相当的写实技巧， 巧将墨点改画为蝇。 以画龙水题材著称画坛。 西晋 卫协 谢赫在《画品》中评价其“古画皆略，至协始精” 东晋 顾恺之 出身士族家庭，擅长历史人物、肖像、道释、山水等，有才绝、画绝、痴绝“三绝”之誉。 在塑造人物上，注重传神，认为“传神写照，正在阿堵中”； 其线描如春蚕吐丝，称为高古游丝描； 在绘画理论方面提出“迁想妙得”“以形写神”“悟对通神”等观点，。 他的出现标志着中国绘画艺术完全摆脱了汉代的幼稚水平而进入成熟阶段。 《洛神赋图》 《女史箴图》 《列女传*仁智图》 理论作品《论画》 宗炳 中国绘画史上最早以画山水知名的画家。 澄怀观道。 所著《画山水序》提出“畅神”之说，其经验总结已接近西方透视学之原理。 南朝（刘宋） 陆探微 擅长画道释古贤、名士肖像。 他的人物画“秀骨清像”，反映了当时士族赏鉴人物的审美时尚。 作画笔迹劲利，气势连贯被称为“一笔画”， 画风精细润媚、新奇妙绝，和顾恺之同被列为密体。 南朝（萧梁） 张僧繇 擅长画佛像、人物，有较高的写实能力。 他善于用简练的线描概括形像，“笔不周而意周”，“笔才一二，像已应焉”，成为有别于顾陆的“密体”的“疏体”。他所画人物具有用笔简洁、形象丰满圆润、设色艳丽的特点，有别于陆探微代表的“秀骨清像”风格。 其绘画特点被称为“张家样”。 谢赫 精于画肖像及丽服靓妆的时装妇女，但其主要贡献在绘画评论方面。 《画品》是一部较为完整的绘画品评专著，写于梁代，对魏晋以来27位画家进行评论，阐明了绘画的教育功能和艺术标准，明确提出绘画具有“明劝诫、著升沉，千古寂寥，披图可鉴”的社会作用，提出品评画家优劣的“六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写。 《画品》 北魏 蒋少游 擅长建筑、工艺及书画。 主持了洛阳宫殿的设计和建造 北齐 杨子华 北齐著名画家，善画贵族人物、车马、宫苑等。 张彦远将他与张僧繇并列，称其是“下古”画风的代表。 《北齐校书图》 北朝 曹仲达 被誉为“北齐最精工”的画家，中亚曹国人，以画天竺风格的佛像著称。 绘画风格世称“曹家样”，因其画以细劲的线描表现紧贴在身躯之衣纹，故称之为“曹衣出水”。这种式样大约受到印度笈多艺术的影响而又融入中原画风，主要显示了当时中外艺术的交流融合。 张、曹、吴、周。 东晋 王羲之 书法家，名门望族。7岁学书，博众家之所长，后将楷书和行草书推向新的高度，艳美流畅，后世称为“书圣”。 《兰亭序》 《快雪时晴帖》 《丧乱帖》 东晋 王献之 王羲之之子，少时学书于父亲，后学张芝，在此基础上形成自己的风格，以草书著称，与其父并称“二王”。 《鸭头丸铁》 《中秋帖》 戴逵 名门士族，善弹琴、书画、雕刻。首创中国式佛像的雕塑家之一。还造出纪夹纻行像，把脱胎漆器的技术运用于雕塑。其子戴颙在大型雕刻方面也有所成就。 隋 展子虔 擅长佛道、人物、鞍马等，尤善山水，青绿山水的先驱，所作山水有“远近山川、咫尺千里”，在绘画史上有着承上启下作用的重要画家，元代汤垕在《画鉴》中将他奉为“唐画之祖”。《历代帝王图》丰肥硕体，用笔工细，体现出唐朝贵族妇女的欢乐情绪。 《虢国夫人游春图》 《捣练图》 周昉 出身贵族，擅画贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出； 他“初效张萱，后则小异”，在仕女画上继承了张萱画风，但画家所处时代已失去开元盛况，体现的是中晚唐的审美情感，他笔下的妇女已由张萱作品中的欢愉转向精神上的苦闷和空虚，在反映社会生活和人物性格的深度上前进一步，二人区别也在此； 他也擅长画宗教画，是继吴道子之后具有重大影响的画家，风格独特，被称为“周家样”，他的绘画在国际上也有相当声誉。 《簪花仕女图》 《》周文矩《重屏会棋图》《宫中图》《重屏会棋图》开创气势雄伟以描写大山大水为特点的北方山水画派 《关山行旅图》 《山溪待渡图》 董源 1.南唐宫廷画师，江南山水画派代表人物，山水、人物都能； 2.以水墨淡彩创造性地图绘江南山川，草木丰茂，山峦明秀； 3.他的笔下既没有唐代青绿山水勾斫填色的痕迹，又非单纯破墨渲澹，而是将笔与墨 、皴与染自然地结合在一起。 4.使用披麻皴，点子皴表现江南山水的整体感。（其作品《潇湘图》，画中山峦起伏，辽阔的景色隐现于云烟中，山坡草木以墨点兼披麻皴，是典型的“淡墨轻岚”一体。） 《潇湘图》 《龙袖骄民图》 《》《夏山图》秋山问道图万壑松风图武宗元《朝元仙仗图》。《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》《林泉高致》《早春图》《窠石平远图》《奇石寒林图》。《书史》《画史》《蜀素帖》 米友仁善，书风坚劲秀挺“瘦金书”。绘画，尤工花鸟。曾在