中国音乐史 第一讲 原始时期的音乐.ppt

Chapter Ⅰ 原始时期的音乐 旧石器时期（170万年前——9000多年前） 新石器时期（9000多年前——公元前2070年） 原始时期的音乐 ? 考古发掘的原始乐器 ? 贾湖骨笛 是考古学者于1986、1987、2001年间三次在河南省舞阳县贾 湖村，前两次共发掘出的25支骨笛，出土后有11支是完整的，属 于新石器时期遗址出土。它们长度约20厘米左右，这二十余支骨 笛3不同有五音孔、六音孔、七音孔、八音孔。 其中保存最完整的一支编号为M282：20的七音孔骨笛，据碳 14测定和树轮校正，其被测定年代为距今8000年，用简单的指法 可以奏出完整的七声音阶，贾湖骨笛是我国目前所知年代最早的 乐器实物，说明我国古代音乐文化至少已有八千年的可考历史。 ? 陶埙 陶土制的吹奏类乐器，在我国甘肃、陕西、山西、山东、湖 北、湖南、四川等地都有发掘，是我国出土数量最多、分布地域最 广的原始吹奏乐器。 ? 鼓 ? 陶铃、摇响器、号角 ? 文献传说中的原始乐舞 音乐形式：歌、乐、舞三位一体 音乐内容：劳动生活、宗教、祭祀、图腾 ?《弹歌》：“断竹、续竹；飞土，逐肉。”——《吴越春秋》 ? “戛击鸣球······击石拊石，百兽率舞” ——《尚书·皋陶谟》 ? “比音而乐之，及干、戚、羽、旄，谓之乐。” ——《礼记·乐本篇》 ?《葛天氏之乐》 “昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌《八阕》：一曰《载 民》，二曰《玄鸟》，三曰《遂草木》，四曰《奋五谷》，五曰 《敬天常》，六曰《达帝功》，七曰《依地德》，八曰《总禽兽之 极》。 ——《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》 ?《伊耆氏之乐》中的《蜡祭》 “伊耆氏始为蜡祭，岁十二月，合聚万物而索飨之也。其《蜡辞》曰： 土返其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽。” ——《礼记·郊特牲》 ? 《朱襄氏之乐》 “昔古朱襄氏之治天下也，多风而阳气蓄积，万物解散，果实不成； 故士达作为五弦瑟，以来阴气，以定群生。” ——《吕氏春秋·仲夏纪·古 乐篇》 ? 《阴康氏之乐》 “昔阴康氏之始，阴多潜伏而湛积，水道雍塞，不行其源；民气郁瘀 而滞着，筋骨瑟缩不达。故作为舞以宣导之。” ——《吕氏春秋·仲夏 纪·古乐篇》 三代乐舞 黄帝《云门》，又称《云门大卷》，传说黄帝时期崇拜云图腾 的乐舞。 尧《咸池》，尧时期崇拜天神的乐舞。 舜《韶》，又称《九韶》、《九歌》、《九辨》、《箫韶》， 舜时期含有神圣性的宗教乐舞。 Chapter Ⅰ  夏、商的音乐 禹之子启继位，禅让制——世袭制，建立夏王朝，正式进入奴隶社会。 商汤败夏桀，建立商朝，农牧业、手工业有了很大的发展，尤其是青 铜的冶炼和铸造，乐器制造工艺得到提高。 考古发掘出土的乐器 ① 夏代较少。 ② 商代主要以青铜乐器为主，较之前的乐器相比：制作更讲究，音 质音量较好，有了成编的乐器组合形式。 文献记载的乐舞 颂神——颂人 * Part one原始之乐 Ⅰ原始时期的音乐 概述 考古发掘的原始乐器 文献传说中的原始乐舞 ? 概 述 河南舞阳贾湖骨笛 编号M282：20、M282：20 材料 孔距 钻孔 音阶 ? 河姆渡骨哨 1973年发掘于浙江余姚河姆渡遗址，出土有160余件，属于新石器时期。它们用鸟类骨头制成，长度约7厘米左右，一般开有1至3个音孔，其中部分骨哨至今仍然能吹奏出类似鸟鸣的声音，距今年代约7000年左右。 浙江余姚县河姆渡遗址骨哨 骨笛与乐队《原始狩猎图》/ 钱兆熹作曲 该曲作于1984年。是作曲家钱兆熹（1936—2005）在参观者浙江河姆渡骨笛后受其启发而创作。 乐曲以骨笛为领奏，以埙、笛、笙等吹管乐器、打击乐以及人声与之相和，意在表现远古祖先聪慧狩猎的生活状态，音乐风格古朴、神秘而粗犷。 浙江余姚县河姆渡遗址一音孔古埙 甘肃玉门火烧沟遗址陶埙 ? 石磬 山西襄汾陶寺遗址石磬 石制的打击乐器，在古代又称“石”或“鸣球”，山西襄汾陶寺遗址出土的石磬是目前所知年代最早的石磬，其绝对年代相当于约公元年前2500—前2400年。 山西襄汾县陶寺遗址鼍鼓 河南陕县庙底沟遗址陶钟 陕西长安斗门镇（客省庄）遗址陶钟 ? 陶钟 湖北天门石家河陶铃 四川巫山大溪遗址陶响器 山东莒县大汶口遗址陶号角 青海