古代大洋洲工艺美术 幻灯片.ppt

面具 芦苇编织、彩绘 新不列颠岛东南部加泽尔半岛 舞蹈面具局部 木刻彩绘 代表祖先 新爱尔兰岛 神灵雕像 石灰石 舒瓦色尔岛（所罗门）南部 Namba女人头饰 所罗门群岛 澳大利亚土著人舞蹈中成年人的头部装饰 仪式中的男孩 阿纳姆地 澳大利亚 舞蹈中的身体装饰 澳大利亚 正在绘饰面部准备参加仪式的巴布亚新几内亚人 第六节 结 语 一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影响，普遍具有适应大洋环境的特征。　　譬如，由于缺乏优质黏土，因而陶工艺的发展受到限制；又因为金属矿藏匮乏，导致整个大洋洲金属工艺的滞后。但大洋洲丰富的植物、贝壳和石料，为其木工艺、编织工艺、贝制品及石工艺的发展和兴盛，提供了良好的条件 二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演了十分重要的角色。　　可以说，这一区域的工艺美术对宗教而言，几乎处于全面服务的地位。大量的木工艺、石工艺及其他材料的装饰工艺，基本上是围绕着图腾崇拜而展开的。因此，强烈的宗教性是大洋洲工艺文化的显著特征 三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征　　拉皮塔文化时期的石器、陶器和贝制品，波利尼西亚古代文化时期的骨制品和植物纤维工艺，以及之后澳大利亚土著人的各类生活用品和狩猎工具，美拉尼西亚人用树皮制作的“塔帕布”、毛利人和巴布亚人的木工艺制品和器物装饰等等，无不反映出稚拙、古朴、简括、强烈而坚韧的原始艺术气质，形成了鲜明的工艺风格和时代特色。 四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征　　虽然整个古代大洋洲似乎处在与世隔绝的状态，但各区域各民族在保持着共同的人种血缘和近似的文化语言，有着相同的原始宗教和生活习俗的同时，亦表现出各自强烈的民族风貌和地域特色，这明显地反映在他们不同的审美情趣和他们的工艺创作之中。具体地讲，在他们的木器、石器、骨贝制品以及植物纤维工艺中，皆以不同的纹饰、色彩和形制体现各自的审美和意识 五、纵观古代大洋洲工艺美术，可以看出，这里的人们几乎都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工艺美术创作，绝少有人们再造的材料（如金、银、陶、玻璃等）。这不仅表现了大洋洲的原始性和地理、环境的制约，亦反映了土著民族当时的社会状况和生活习俗 　　当然，最根本的一点是，他们完全与大自然融为一体，取之不尽，用之不竭的自然材料，不仅是他们最喜欢的，而且也是用起来最亲切、最便利的材料。另外，大洋洲土著民族的生产生活方式，亦决定了他们的工艺美术发展水平，更高级的材质或更完美的器物和用具，对他们来说似乎不在追求之中 结 束 独特工艺：树皮画美观而具有新奇的装饰效果建筑中不可或缺的材料内容与日常生活关系密切，十分活跃、充满生活气息 神话装饰 　树皮画 澳大利亚 阿奈穆兰特 悉尼 新萨乌斯.维尔茨博物馆收藏 木工艺和石工艺主要品种：原始图腾崇拜雕刻作用：墓碑、部落的标记以木工艺加彩绘的图腾动物形象为主，也有各类几何图形 人像 　木制着色 澳大利亚 阿奈穆兰特东北部 悉尼 拜奈特收藏 第四节 新西兰毛利人工艺美术 文化较发达，至今保留人数最多的平原民族源出自波利尼西亚人10世纪起乘船到新西兰北岛定居语言、文化及艺术趣味等各方面都与波利尼西亚很接近 14世纪以前——纯渔猎、采集生活14世纪后——刀耕火种对工具的装潢美化加强，各类生活生产用具的样式增多具有较高的艺术价值在一定程度上证明了毛利人从野生状态中脱离出来，并有了等级与阶级的萌芽 亚麻织物由草编工艺进一步发展而成用于斗篷、披肩、腰围、头巾色泽花纹丰富、经久耐用将闪光的羽毛、动物的软尾毛、人的头发掺入亚麻织品 画身与文身毛利人的传统装饰形式之一脸部：涂画粗细不等的红白条纹身上：劙划或针刺出永久性的斑痕 木工艺1.建筑装饰2.船3.图腾圆柱4.小型工艺制品特征：造型美观、做工细致，在太平洋各土著民族中最负盛名 木制壁面雕饰 木、贝壳 波利尼西亚 新西兰 毛利族 汉堡 史前.民族学博物馆收藏 战斗用独木舟局部雕刻 木 护身符 鲸牙 坎特伯雷博物馆收藏 立鼓局部 南部岛屿 木、纤维 木笛 　19世纪早期 　北部岛屿 　国家博物馆收藏 纳骨盒 木 18世纪或更早 北部岛屿 奥克兰博物馆收藏 战斗用独木舟局部 木 1831年 塔拉纳基 坎特伯雷博物馆收藏 房屋装饰 木 1842年 东部海岸 国家博物馆收藏 毛利酋长面部纹身图案 东部海岸 指挥棒头部 19世纪早期 东部岛屿 坎特伯雷博物馆收藏 玉石工艺