中国大陆流行歌曲的发展.docVIP

中国大陆流行歌曲的发展 每一代都有让一代人感动的歌曲，每一代都有让每个人都记忆深刻的歌曲，也许一首歌影响了一代人，但更多的是影响了后人。为什么在09年春晚上会因为小虎队的一首“爱”而感动的流泪，为什么当王菲又站在舞台上会让台下的人们激动不已，为什么刘德华能够创造一个不老的神话。因为音乐的力量。 我首次接触流行音乐在小学的四年级，那时只知道听一些听不懂的歌曲，像“九月九”“山下的姑娘是老虎”什么的。还是处于很朦胧的状态。后来开始喜欢刘德华，因为刘德华的一首“笨小孩”。那时也不是痴迷，就是喜欢听那些歌曲。后来慢慢的长大，到了初中，台湾的歌手开始进入大陆，其中有周杰伦，蔡依林等等，因为别人跟我说起的事情，很反感周杰伦，虽然没有听过他的歌曲，所以初中的三年只有刘德华的几首歌陪伴着我。可以说流行歌曲对于我来说变的不再流行。 等到了高中，虽然学习紧张了许多，但是渐渐的听歌的时间越来越多了，开始听到周杰伦的新专辑，并且被深深的吸引，开始去听他原来的歌曲，有些后悔当初怎么没有听。高中的三年可以说是周杰伦的三年，开始抢先听着他的新专辑，买着CD,磁带等等。 到了大学，开始听起了经典，现在新出来的歌曲觉得太俗了，除了爱还是爱，而且是那种让我觉得俗不可耐的爱，根本无法跟经典老歌中那种含蓄，深沉的爱相提并论。也许现在变的越来越成熟了。 自己的经历只能说是流行歌曲在大陆发展的一个推迟后的缩影，总是自己赶上了流行歌曲的尾巴。那我就好好说说流行歌曲在大陆的发展。 流行歌曲，或者叫流行音乐，这个概念是从西方来的，我们往往照搬过来。流行歌曲是指通俗的，盈利性的创作，受市场影响的歌曲作品。按照这个说法，流行歌曲是跟随市场经济来的，一般是没有多少艺术价值的。我并不认同这个说法。我认为，凡是唱法通俗、流行广泛、民众喜闻乐见的音乐作品都算作流行歌曲。如果按照通行的流行歌曲概念，中国大陆从20世纪50年代到80年代没有流行音乐。流行歌曲，英文叫popular song,pop song 或简称pop,由此定义，我们也可看出其核心内涵在于流通广泛和群众性。因此我们须纠正流行歌曲的概念定义。 中国大陆的流行音乐发展大致分为几个阶段：中华民国时期（1920-40年代），文革前，文革期间，1980-90年代，香港回归之后。我们简单回顾一下这几个时期的情况： 在民国时期，主要有两部分：一是现在意义上的流行乐，主要以大城市为代表，包括旧上海滩的演艺明星所创作的乐曲，如周璇演唱的天涯歌女，大上海等，另有王洛宾创作的在那遥远的地方；二是战乱期间大量创作的救国救亡歌曲，更加脍炙人口，如歌唱二小放牛郎。 ‘文革前’指1949年到文革之前这段时期，主题是歌颂共产党和社会主义。严格地说，这一时期与文革时期应归为同一时期。因为好多歌曲都互相串用，比方文革期间创作的许多题材取自文革之前。另外这一时期还有一些朴素的经典抒情歌曲，如草原之夜。 特别指出文革时期，是因为文革期间出现了新的音乐形式。那就是铺天盖地的毛主席语录，在课本中，在各种公共场合，在一切可能采用的形式都用以宣传毛泽东思想。在音乐方面，为毛主席语录谱曲，成为歌曲。这样毛泽东思想就从书本、理论、音乐各个方面完成了宗教演变。毛主席正式封神，成为中国封神榜上最后一人。这是值得注意的一件大事，因为这是仿照基督教的做法，阅读圣经、讲经、唱诗等，这一系列做法都体现在了毛泽东身上。 1970年代末-90年代中期，这是大陆流行音乐快速恢复和发展的时期，也是创作比较自由的时期。大量音乐作品如雨后春笋般涌现出来，人们的感情和激情好像被压抑了几十年，一时间迸发出来，如德德玛演唱的美丽的草原我的家、蒋大为演唱牡丹之歌、宋祖英演唱小背篓等。除了独创性和原创性这一特点外，这一时期的另一个显著和重要特点就是，港台等地的流行歌曲进入大陆，大陆歌手开始大量翻录、翻唱港台歌曲以及部分外国翻译歌曲，或者借用港台或外国的旋律，稍稍加工，再重新填词。可以说，这一时期是两岸三地流行音乐文化水乳交融时期。邓丽君、小虎队、刘德华、龙飘飘、徐小凤、罗大佑、叶倩文、张学友、陈慧娴、陈淑桦、beyond、成龙等等大批歌手红遍两岸三地。 1997香港回归中国后，娱乐文化领域也进入一个新的时期。该阶段一个总的趋势是，两岸三地的影视乐坛领域的创作发展进入相对低迷时期。从创作题材、表现形式、作品数量等各方面有了不同程度的下降和下滑。可能有几个方面的因素：香港回归后，大陆政府对香港的管治有所加强，波及到娱乐文化领域；1989危机后，中共对思想意识领域加强约束；娱乐领域新老人员交替，进入青黄不接的过渡时期。 随着老一代歌手和词曲作者基本退出一线，流行乐坛进入新人时代。现在在乐坛比较活跃的年轻歌手有周杰伦、蔡依林、SHE、光良、林俊杰等等。也还有一些乐坛常青树。反正，新时期的歌手、创作人员非常复杂，渠道