干隆与张宗苍1681756——以画山水为中心摘要关键字.pdfVIP

議藝份子 第 二十六期 乾隆與張宗蒼（1686-1756 ）——以《畫山水》為中心 國立中央大學藝術學研究所 史偉成 摘要 本文以蘇州畫家張宗蒼的《畫山水》為中心，探究乾隆 （1711-1799 ）為何 如此喜愛張宗蒼？作為乾隆前期畫院山水大家，不僅在短短四年中創造了大量作 品，而且深受乾隆喜愛，相比其他宮廷大家也是足夠令人驚訝的。回看學術史發 展，張宗蒼幾乎處於被忽略的地位，僅有幾篇文章專論他，而乾隆如何看待他， 前人並未關注。此文將首先對張宗蒼入宮前畫風進行溯源，看其如何對黃鼎 （1650-1730 ）、王原祁（1642-1715 ）以及古代大師學習 ；再者，處理如何入宮 以及他在宮廷中的「藍本」問題；然後，將《畫山水》置於當時宮廷畫院脈絡中， 看待與自己入宮後畫作以及其他宮廷畫家的作品關係如何 ；最後，從《畫山水》 上題詩，進一步析探乾隆對張宗蒼喜愛的原因。 關鍵字 張宗蒼、乾隆、《畫山水》、正統派、蘇州特質 23 乾隆與張宗蒼 (1686-1756)——以《畫山水》為中心 前言 携張 （宗蒼係今年南廵始知善畫因携以歸）留别沈，詩畫信歸吴。 1 2 乾隆十六年（1751）五月初四 ，乾隆第一次南巡還京 ， 帶回一位蘇州地區 的畫家——張宗蒼。直到乾隆二十年（1755）夏季以病告歸，隔年春即逝，祗候 3 宮中只短短四年多時間。 卻畫了 172 幅之巨，這還不包括與其他不同風格的宮 4 廷畫家的合筆作品。 差不多每八天就要出一張畫，足見張宗蒼在宮中深獲重 用。 目前學界對於張宗蒼的研究，尚屬零散片段，多摻雜於清代宮廷繪畫機構、 5 制度及其它一些畫家的討論中。 陳衍志的〈清 王炳 （生卒不詳）《仿趙伯駒桃 源圖》研究——兼論乾隆朝畫院的設色山水創作〉在追溯王炳及方琮（生卒不詳） 6 師承上，間接討論了張宗蒼對他們的影響。 邱士華的〈神韻撲毫尖：小探臺北 故宮收藏的張宗蒼作品〉以台北故宮博物院的作品為主要檢視基礎，對張宗蒼身 7 世、入宮后的情況作了初步梳理，頗具啟發性 。 1 清高宗（乾隆），〈題張宗蒼畫〉，《清高宗御製詩文全集》，第二冊，二集卷二十九 （北京：中 國人民大學出版社，1993），頁542 。 2 參見左步青，〈乾隆南巡〉，《故宮博物院院刊》，1981 年02 期，頁22-37 。 3 「十九年特授戸部主事，時年將七十，踰年以老告歸，卒於家。」（清）張庚，《國朝畫徵録》， 國朝畫徵續錄卷下，清乾隆刻本，收於中國基本古籍資料庫，北京愛如生數字化技術研究中心 線上版。乾隆寫於 1755 年7 月18 日至9 月1 日之間的〈題張宗蒼山水〉開頭即「宗蒼謝病南 歸去，著壁雲烟昔偶忘。 」，可知此時張宗蒼已經以病告歸，收於清高宗（乾隆），〈題張宗蒼 山水〉，《清高宗御製詩文全集》，第三冊，二集卷五十九，頁368 。乾隆寫於1756 年春的〈題 張宗蒼畫〉中開頭就是「宗蒼雖物故，畫自有精神。」，可見此時張宗蒼已經在此過世，收於 清高宗（乾隆），〈題張宗蒼畫〉，《清高宗御製詩文全集》，第三冊，二集卷八十四，頁703 。 4 此按陳衍志統計張宗蒼作品有 172 件，在乾隆朝僅次於董邦達和錢維城。參見陳衍志，〈清 王 炳《仿趙伯駒桃源圖》研究——兼論乾隆朝畫院的設色山水創作〉（桃園：國立中央大學藝術 學研究所碩士論文，2000 ），頁53-55 。另按《石渠寶笈》初、續、三編記載張宗蒼共103 幅。 收於福開森編，《歷代著錄畫目》（揚州：江蘇廣陵古籍刻印社，1994），頁530-532 。關於合筆 的討論，參見邱士華，〈神韻撲毫尖：小探臺北故宮收藏的張宗蒼作品〉，《收藏》，2013 年09 期，頁34-36 。 5 目前學界對於張宗蒼的而研究，可參考楊伯達，《清代院畫》（北京：紫禁城出版社，1993