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张大千中西艺术观点研究 周芳利1，唐 波2 （1.内江师范学院 四川张大千研究中心，四川 内江 641199 ；2.四川传媒学院 艺动系，四川 郫县 611745） 摘 要：在面对中西方艺术比较时，张大千存在明显的矛盾性。他一方面试图通过中西艺术“意境、功力与技巧”的一致性来弥合中国画面对西方艺术的弱势现状；同时他又强调中国画“非写实性”传统远远高于西方机械临摹现实的绘画体系；这种矛盾性也体现在他对中国画科学性的论证上。此种欲拒还迎的态度体现了张大千面对中国画坛流行的进化论评价体系的矛盾心态，这也是转型时期画坛中传统派画家存在的典型特征。 关键词： 张大千；中西艺术；比较 中图分类号:J201 作为一名对传统具有精深造诣的书画大师，研究者对张大千各个时期绘画作品已有相当深入的研究，但其绘画理论一直被人为忽略，这是有原因的。与他在绘画上所取得的卓绝成就相比，张大千未出版过一本绘画理论专著，他对书画的论断往往片言只字，多以对书画形而下的“绘画技法”关注较多，乃至画坛中人有“张大千绘画无理论”这种略显偏激的论断 ①。实际上，张大千的艺术思想，尤其是对中西艺术的深刻认识非常值得我们关注。1949年之后他大半时间漂泊海外，长期浸润于中西文化之间，使他有足够时间与精力对中西艺术进行理论与技法上的探索，张大千为人称道的大泼墨泼彩最终出现，正是以他对中西艺术的独特认识为理论支撑。