宋彦明一书法.ppt

楊凝式 楊凝式(873－954年)生於唐懿宗鹹通十四年，卒于後周世宗顯德元年（954年），享年八十二歲。字景度，號虛白，陝西華陰人。曆仕唐末及五代。 他的書法初學歐陽詢、顏真卿，後又學習王羲之、王獻之，一變唐法，用筆奔放奇逸。無論布白，還是結體，都令人耳目一新。其代表作有《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》、《神仙起居法》和《夏熱帖》等。 《韭花帖》是他流傳於世的代表作，是用行書書寫的信禮。內容是敘述午睡醒來，恰逢有人饋贈韭花，非常可口，遂執筆以表示謝意。此帖的字體介於行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭集序》的筆意。而《盧鴻草堂十志圖跋》則深得顏真卿《祭侄稿》的的神髓，，錯落有致，氣勢開張，以古樸茂雄渾之氣撲面而來。狂草《神仙起居法》和《夏熱帖》則更加恣肆縱橫，變化多端，點化狼藉，線條扭曲不安，一股對時局不平的鬱悒之氣躍然紙上。《神仙起居法》在草書中，時時夾入一些行書，後人稱為“雨夾雪”。 　　楊凝式在書法歷史上歷來被視為承唐啟宋的重要人物。“宋四家”（即蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄）都深受其影響。 楊凝式作品 蘇軾 　蘇軾（西元一Ｏ三六～一一Ｏ一）字子瞻，號東坡居士，為宋代的大文毫，眉州（四川省）眉山人。在北宋（西元九六Ｏ～一一二七）能夠稱的上是書法家的人很少，東坡可說是北宋最有名的書法家。東坡的書法是以顏真卿為理想，不僅求其形似，又能一變古法，而使氣魄雄偉。　　蘇軾用筆不合古法，因此遭到譏諷。他自己卻說：我書意造，無本法。 蘇軾作品 趙孟頫 趙孟頫（1254—1322），字子昂，號松雪，松雪道人，又號水精宮道人、鷗波，中年曾作孟俯，漢族，吳興（今浙江湖州）人。元代著名畫家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。他也善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。 趙孟頫傳世書跡較多，代表作有《千字文》、《洛神賦》、《膽巴碑》、《歸去來兮辭》、《蘭亭十三跋》、《赤壁賦》、《道德經》、《仇鍔墓碑銘》等。著有《尚書注》、《松雪齋文集》12卷等。 趙孟頫作品 董其昌 董其昌走上書法藝術的道路，出於一個非常偶然的機會。起因是在考試時書法不好,遂發憤用功自成名家。這在他的《畫禪室隨筆》有所記述，其中還自述學書經過：他在十七歲時參加會考，松江知府衷貞吉在批閱考卷時，本可因董其昌的文才而將他名列第一 ，但嫌其考卷上字寫得太差，遂將第一改為第二，同時將字寫得較好些的董其昌堂侄董源正拔為第一。這件事極大地刺激了董其昌，自此鑽研書法。董其昌回憶說：“郡守江西衷洪溪以餘書拙置第二，自是始發憤臨池矣。初師顏平原 （真卿）《多寶塔》，又改學虞永興（世南），以為唐書不如魏晉，遂仿《黃庭經》及鐘元常（繇）《宣示表》、《力命表》、《還示帖》、《丙舍帖》。 凡三年，自謂逼古，不復以文征仲（征明）、祝希哲（允明）置之眼角。” 董其昌作品 王鐸 　　 王鐸，明末清初大臣、書畫家。字覺斯，一字覺之。號十樵，號嵩樵， 孟津（今河南孟津）人。天啟二年（1622年）中進士，入翰林院庶起士，累擢禮部尚書。崇禎十六年（1643年），1644年王鐸為東閣大學士。清朝入關後被授予禮部尚書、官弘文院學士，加太子少保，於永曆六年（1652年）病逝故里。享年六十一歲，葬于河南鞏義洛河邊，諡文安。 王鐸工真、行、草書，得力于鐘繇、王獻之、顏真卿、米芾，筆力雄健，長於佈局。 ”沙孟海先生也評之書法雲：“(王鐸)一生吃著二王法帖，天分又高，功力又深，結果居然能得其正傳，矯正趙孟頫、董其昌的末流之失，在於明季，可說是書學界的‘中興之主’。”當代啟功先生也有言曰：“覺斯筆力能扛鼎，五百年來無此君”。 王鐸作品 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 書法的啓蒙 试讲：宋彦明 書法的執筆方式和寫字姿勢 執筆方式 擫： 用拇指的第一节紧贴笔杆内侧，拇指关节捻动笔杆向外稍弯。 押：用食指的第一关节紧贴笔杆的外侧，与大拇指配合起来，将笔杆捉住。 钩：用中指的第一、第二节弯曲如钩地钩住笔杆的外侧。 格：用无名指的指甲根由内向外顶住笔杆的右外侧，把中指钩向内的笔杆挡住，而且向外推着。 抵：小指紧贴无名指，依托在无名指的下面，不接触笔杆。无名指力量小，不能单独推着中指的钩，还要小指托在下面，加一把劲。 五指执笔法的要领是：指实、掌虚、掌竖、腕平、管直。 寫字姿勢 身手頭足均正，平衡為要。使心運臂、運腕、 經指及於毫端成為一體，靈活自然為上。 心態要輕鬆、自然、舒適，才能持久，精神要專注。 右手執筆，略偏右，勿超出肩寬。左手手掌心向下平放，按住紙；並有安定平衡的作用。 筆管略向右內傾無