定风波{柳永}.pptVIP

【焦点问题】 词中女主人公的形象及其身份如何定位？ 仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。初，进士柳三变，好为淫冶讴歌之曲，传播四方。尝有〈鹤冲天〉词云：忍把浮名，换了浅斟低唱。及临轩发榜，特落之曰：且去浅斟低唱，何要浮名？ “由是不得志，日与子纵游娼馆楼间，无复检率。自称：奉旨添词柳三变。” 题解 赏析 赏析 赏析 柳 永 广西财经学院林凤春制作 （987?－1053?） 【柳永其人】 北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。 景佑进士。官屯田员外郎，世称柳屯田。 柳永能诗文善度曲填词，精通音律，是北宋第一个专力写词的词人，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有《乐章集》传世。 　　1、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”柳永是两宋词坛上创用词调最多的词人，为词的体制完备发展做出了重大贡献。 　　2、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 　　3、变雅为俗。大量运用日常口语和俚语，生动活泼，易于理解，使得柳词在当时流传极广。 贡献 柳永生活于社会的下层，词笔触及社会人生诸多侧面。除了男女恋情外，柳词还反映都市风貌、羁旅行役等较丰富的内容。他还吸收民歌养分，大量创制慢词，词作获得了广泛的社会基础，对宋词的发展起了奠基作用。 柳永词在当时流传极广，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下）。 但也因其词变雅为俗，为当时正统文人不屑。 张舜民《画墁录》曾载，柳三变(永）即以词忤仕庙，吏部不敢改官。三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘针线闲拈伴伊坐’”。柳遂退。 柳永的故事 【文本解读】 这是一首写爱情的词。词中女主人公爱人远离，春光灿烂勾起了她对爱人的相思之情，孤独寂寞而深感苦闷的她产生了当初让爱人离去的悔恨之情。 【文本解读】 词的上片开篇就点明“自春来”，在群芳争艳、柳绿花红的灿烂春天，女主人公本应像春天的花儿、鸟儿一样充满朝气，尽情享受这美好季节的。可是眼前的美景却倒勾起了她深深的愁绪。 结句一个“恨”字，点出了女主人公的心情。 【文本解读】 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。 “惨”和“愁”本来是思妇心中的情感，她把自己的主观情感投射到大自然中美好的景物，通过移情入景，使情景相融，虽则写景，实则表情。 “芳心是事可可”，周围的一切事件都使她感到索然无趣，内心的烦闷使她对周围的一切都漫不经心。 “终日厌厌倦梳裹”，甚至连起床梳洗打扮自己的心情都没有。 【文本解读】 早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。 下片就着女主人公的“芳心”来写，一个“悔”字，把女主人公的思妇形象表现得淋漓尽致。因爱而思，因思而愁，“恨”由愁起，“悔”由“恨”生。因此下片由“悔”生发：“早知没有爱人在身边的日子是这样难过，当初我就不应该放他远去！”只是现在悔也无济于事，女主人公只能假想把爱人留在身边（雕鞍锁）的生活景象：他读书作诗，我则一边做着针线活，一边陪在他身边，不时还可以撒撒娇。如此恩爱的生活才不会让美好的青春时光白白虚度啊。 1、采用铺叙手法。词主要写闺怨，着重表现思妇真挚的爱情，然而却又不用直笔写实，而是通过铺叙，写出思妇的寂寞、凄凉的抑郁，而透过“恨”与“悔”，以及虚写思妇对理想爱情生活的假想，则又让人感受并体会到思妇内心深处的爱和思念。 2、语言通俗化、口语化，使人读来明白易懂。但却又因某些用词过于俗艳，又遭诟病。唐圭章主编的《唐宋词鉴赏辞典》里曾说柳永词“有绮罗香泽之态的描写，有香艳诗的轻冶与佻巧，如‘暖酥消，腻云亸’的描写，有一定的色感与肉感，这是柳词为迎合市民口味的庸俗之处。”而这也是本词被视为替妓女写离情之词的重要原因。 艺术特色 【名家品评】 唐圭章、潘君昭《论柳永词》： “柳永词还有一部分是写歌妓以及他和歌妓的情意。如《定风波》下阕……其中‘针线闲拈伴伊坐’一句，受到晏殊讥刺，被视为写艳词的实证。其实这首词以同情的口吻，描绘了歌妓被弃以后的懊恨心情，里面并没有淫亵的话语。” 刘永济《唐五代两宋词简析》： “此代妓女抒写离情之词。词意极明，当是为妓女歌唱而作者。 【小结】 柳永写了不少反映歌伎生活情感的俚词，这是其中的代表作。 词拟女性口吻写出了女子对情郎一去不复返的思念与苦闷。上片描写女子百无聊赖的生活，末句一“恨”字，道出了主人公寂寞、愁