苏州工、扬州工、子刚牌-拍卖预展鉴定.pptx

苏州琢玉的特点表现在以下几个方面：一是 精选用料。玉匠在看到一块光滑如石头的玉璞 时，能判定它里面玉质的优劣，百无一失，常常 择优采玉；二是细致琢磨。无论器物大小，都润 滑平整，抛光晶亮，充分显示出玉质内在美的特 性，给人一种温润柔和，嫩如婴肤的感觉；三是 器物造型精美新颖，富有创造性。无论圆雕，还;是平雕作品，都很优美别致。图案线条刚柔结合， 婉转流畅，毫不拖泥带水，不留碾琢痕迹，很难 找到败笔之作；四是高超的琢玉功力，特别是在 琢制高难度的体轻薄胎作品上更显示出娴熟的 技艺。作品厚薄均匀，透明感强，配以凹凸起伏 的花纹，极富立体感；五是在细小局部处理上， 给人以“方寸之间见天地之阔”的感觉。特别是;的，我把它拿起来，明显感觉到把它拿离地面时有一种;的内容琢成一幅具有透视效果的宏伟场面。其 次，在场景雕造上，善于运用高浮雕和圆雕的手 法，表现远近、高低、上下不同层次的景物。大 型玉雕的玉质中，常含有许多颜色不同的杂质和 较重的绺纹，但玉工能够充分发挥想象力，琢成 嶙峋的怪石、枯黄的树叶、崎岖的山道等，与画 面内容紧密相联，情景交融，有强烈的感染力。;的，我把它拿起来，明显感觉到把它拿离地面时有一种;有一些刻有“子刚”或“子冈”款的玉器，这类 玉器构思奇巧，制作精致，成为人们所喜爱的珍 品。这“子刚”与“子冈”就是陆子刚。陆子刚 是苏州太仓人，生活在明嘉靖、万历年间。明万 历年间的《长物志》在讲述当时琢玉名匠时曾提 及陆子刚。明陆继儒的《妮古录》记载：“乙未 （1547 年）十月四日，于吴伯度家，见百乳白玉;的，我把它拿起来，明显感觉到把它拿离地面时有一种;水仙发簪，玲珑奇巧，花茎细如毫发，深受当时 妇女的推崇，“价一枝值五十六金”。徐渭《咏水 仙》赞叹道：“略有风情陈妙常，却无烟火杜兰 香，昆吾锋尽终难似，愁杀苏州陆子刚。”凡玉 器的琢治一般用砂碾，而陆子刚独用刀雕刻，他 死之后，这手绝技也就失传了。;的，我把它拿起来，明显感觉到把它拿离地面时有一种;指上并无百骏，仅有三匹骏马，以及崇山叠峦和 大开的城门。这三批骏马中，一马正向城门飞奔， 一马已到城门下并向城里奔跑，另一匹在山谷中 仅露马头。陆子刚在极有限的画面上，巧妙运用 虚拟手法，寓百骏于想象之中，完美地表现了画 面主题。于是皇帝对子刚的构思设计大加赞赏。;的，我把它拿起来，明显感觉到把它拿离地面时有一种;外其他博物馆及私人手中亦收藏不少。但明清时 期伪制、仿制同代工艺品成风，因此带子刚款的 玉器仿制的也很多，传世的子刚款玉器中有一部 分确系出自陆子刚之手，但绝大多数是后人仿制 的。;的，我把它拿起来，明显感觉到把它拿离地面时有一种;“子网”、“子岗”等，是否为陆子刚所制玉器， 尚难断言。传世还有一种子刚款的玉牌子，为长 方形、圆形或椭圆形，一面刻诗文，一面刻画， 并镌名款，均为浅地子阳文，材质精细，清新淡 雅，顶端有孔可佩带。总之，陆子刚琢玉真品传 世并不多，它具有明显的明代制玉特征，如器型 都为生活用器，多用连环锁链；纹饰图案多为长;的，我把它拿起来，明显感觉到把它拿离地面时有一种