传拓技法与拓本赏析.pdfVIP

文津流觞第39 期 传拓技法与拓本赏析 古籍馆金石组 传拓作为我国一门独特的传统技艺，其基本技法主要有扑拓、擦拓两种。传拓时根据着 色的不同、器物的不同，又有丰富多彩的表现形式。这些多种多样的技法在传世的大量拓本 中都有反映。如轻薄淡雅的蝉翼拓，浓黑闪亮的乌金拓，浓淡墨相间的镶拓，以朱、蓝等多 种颜料拓成的朱拓和彩拓，用来拓制古器物形制的全形拓，以及专门拓制造像的高浮雕拓法 等等。除了严格意义上的传拓，还有一些特殊的技法，不必经由捶拓这一步骤，亦能复制碑 帖器物上的图文，如双钩、响搨、颖拓等。  扑拓与擦拓 扑拓法以扑子蘸墨，均匀扑于拓纸上，是最常用 的传拓方法。其特点是墨色均匀，周到精细，能最大 程度地体现原碑风貌。擦拓法以擦子蘸墨，平行而快 速地擦在拓纸上，传拓法帖多用此法。与扑拓法相比， 擦拓法的优点是用时少、速度快、光泽好，缺点是只 能用于较为平坦的碑石，凹凸不平者则难于操作。 扑拓法  全形拓 全形拓又称器物拓、图形拓、 立体拓。它是一种综合了素描、绘 画、传拓、剪纸等技术的特别技艺。 早期的全形拓不用整张纸，是将器 物各部位的纹饰及器铭分拓，再把 拓完的各部分拓片，按事先画好的 图稿拼粘在一起，故此也叫分纸拓。 现今青铜器全形拓的方法是：在拓 器物前，先选择出更能代表该器物 特征的最佳角度，然后用铅笔在准 大克鼎 噩侯御方鼎 68 展品精粹 备好的宣纸上轻轻画出“⊥”形图，以表示器物的水平线和垂直线，再以“⊥”形图为基础， 画出被传拓器物原大的线描图，随后把标有器物各部位位置的宣纸分先后覆在被拓器物上， 用蘸有白芨水的毛笔刷湿，上纸，用棕刷刷实，用墨拓黑后揭下，在拓完器物的各个部位以 后用喷壶喷水把拓片整理平整，完成全形拓。  响搨 响搨是摹搨善本碑帖或法书墨迹的一种方法，即将薄纸覆于帖上，用细若游丝的线将字 画的轮廓双钩描摹下来，或以薄纸覆帖上，就明窗等透光处影摹，再行填墨或用小扑子补墨。 宋人赵希鹄《洞天清禄集》中记载：“以纸加碑上，贴于窗户间，以游丝笔就明处圈却字画， 填以浓墨，谓之响搨。然圈隐犹存，其字亦无精采，易见。” 宋人黄伯思《东观余论》中说： “摹，谓以薄纸覆古帖上，随其细大而搨之，若摹画之摹，故谓之摹。又有以厚纸覆帖上， 就明窗景而摹之，又谓响搨焉。” 沮渠安周造寺碑（碑石、响搨本、原拓本） 69 文津流觞第39 期  乌金拓、蝉翼拓、隔麻拓 乌金拓即墨色浓黑而发亮的拓本。其工艺特点在于以白宣纸加浓墨反复上墨，使拓本黑 亮晶莹，光可鉴人，字口清晰。蝉翼拓即拓工精细、墨色匀淡而薄如蝉翼的拓本，望之如淡 云笼月，精神气韵皆在有无之间。隔麻拓，有人谓在传拓时以一细麻布衬于拓纸下，而今人 则多以“隔麻”为“葛麻”之误，所谓隔麻拓实际即是用葛麻纸拓制之本。此类拓本所留存 下来的实物多为宋拓法帖，字完神足，毫发不失，主要特征是纸面隐隐有经纬纹理。 蝉翼拓 乌金拓