潮乐二四谱研究综述.pdfVIP

第35卷第5期 韩山师范 学院学报 Vol.35No.5 2014年10月 JournalofHanshanNormalUniversity Oct.2014 潮乐二四谱研究综述 许 嵩 （肇庆学院音乐学院，广东肇庆 526061） 摘 要：以中文数字作为谱字符号的二四乐谱，已是中国当前所见遗存的传统音乐谱种中，较为罕见 的一种乐谱形态。乐谱中所体现出地域和时代文化的积淀，正是音乐界专家、学者对其产生浓郁兴趣的原 因。关于二四谱的研究，从20世纪下半叶开始，除了一般综合性的介绍和梳理外，主要涉及其使用范围、 历史成因、宗源、性质以及与工尺谱的关系等论述。该文将这些研究成果按类别加以综述。 关键词：潮乐；二四谱；形态；工尺谱；研究综述 中图分类号：J63 文献标识码：A 文章编号：1007-6883 （2014）05-0032-05 因此变第一弦上原宫声为 ‘二’弦的音高作为首 一、“二四谱”的源流 弦的音高。古琴上七根弦的排列即为潮乐二四谱 中二至八的数字音阶记号。”；其二 “潮乐特殊调 在中国当前所见遗存的传统乐谱中，二四谱 性中的 ‘三、六、五’中不但存在着 ‘轻、重、 [1] 活’，更主要的是个别音作为调式的特征音 （带 是较为罕见的一种乐谱形态。 关于二四谱的源 流及性质一直是争论比较多的学术问题，也是当 有游移性和滑音色彩以及音律的不稳定性）与古 代音乐理论界比较关注的问题之一。其中较有代 琴上的操作完全适应。”[3]63 表性和影响力的说法可以归纳为以下几种： 针对源于 “古琴”说，陈蕾士持否定态度， 1．“古琴”说 他认为：“古琴琴弦简称为 ‘一二三四五六七’， 持 “古琴”说者，认为古琴之七弦空弦音， 从未闻有 ‘八’者，与潮谱不合，此其一；潮谱 正好对上 “二四谱”的七个唱名。著名的潮剧音 ‘重三、六’，古琴如需乙凡之音，只须按在‘四工’ 乐家张伯杰在 《潮剧音乐》一书中提出：“二四 音位之上的一个音位，因为弦皆有四共之音，并非 [2] 三六两弦所专有；潮谱以‘二’为最低音，而古琴无 谱原出自于无码乐器的古琴。” 上世纪80年代 [4]48 初，杨礼桐在 《二四谱吾见》一文中，也认为： 论何种调式，皆以‘一’为最低音。” “‘二四’谱的七个音正合古琴七散音的音阶排 陈天国则以潮乐实际情况出发，从多方面否 列，古清角调的音高排列正合潮乐的活五调。” 定来源古琴谱的说法：“从未见一份用二四谱记 其主要依据有两个：其一，“乐志说：‘清乐即清 写的古琴曲谱，基本都是古琴的减笔指法音位 商之调，乃华夏正声，以琴为主器’。唐宋时期 谱；潮州懂古琴和琴谱的人很少，这与潮州几乎 皆以黄钟为宫声 （古琴的第一弦），而清乐则以 妇孺皆知的二四谱现实不符；现存的二四谱未见 太簇为首音 （古琴的第二弦），所以它的记音以 有人能拿来在古琴上演奏；古琴常用的音域有三 ‘二’为宫音。潮乐的二四谱理应为清乐记音， 个八度，而二四谱却只有一个八度加一个音；古 收稿日期：2014-01-16 作者简介：许嵩 （1985-），男，江苏南京人，肇庆学院音乐学院讲师，硕士。 ·32 · 琴不存在轻按与重按以配合二四谱产生的‘轻’、 以自古有 ‘中声’之说。筝自九弦至十三弦，通 ‘重’等音的变化，且古琴中没有 ‘轻’、‘重’、 常皆属