爱在禁锢的钢琴架上——电影《蓝色》对个体情感的影像呈现.pdfVIP

0士c》z誊m一广cz0》0俺 鹫l论邀 爱在禁锢的钢琴架上 — — 电影 《蓝色》对个体情感的影像呈现 豳 石悦江 中南林业科技大学 [摘 要]《蓝色》是 曾获得第5O届威尼斯影展最佳影片奖，既是对道德焦虑电影学 派某种意义上的延续，也是在电影叙事语言上的一次全新的试验。 (关键词]电影导演 基耶斯洛夫斯基 《蓝色》 叙事语言 波兰电影导演基耶斯洛夫斯基的 《蓝色》曾获第 50届威尼斯影展最佳影片奖 。他 因运用 电影 艺术语言 对个体情感 的独特展现，对 自由伦理命题的探讨而引起当时世界影坛 的广泛关注。 《蓝色》既是对道德焦虑 电影学派某种意义上的延续 ，也是在 电影叙事语言上的一次全新的试验 。 帕索里尼在 《诗的电影》里提到 ：“一部影片首先是一种风格 ，其次才是一种语法。” 《蓝色》影片 中的女主人公茱莉 ，是一个在一场意外车祸中失去丈夫的女人。影片开场 ，摄影机便通过事 故见证者 (陌生青年 )目击 了这场不幸 ，滤镜的加入 ，改变 了自然的色彩 ，冰冷 ，不安 ，一开始就暗示 了悲剧 的 发生 ，凸显 出真实而无动于衷 的记录式风格 。车祸发生了 ，茱莉的生活发生 了巨大的变化 ，她无法漠视 自己 对生活热爱的惯性。丈夫和女儿成了她这种热爱的剪影 ，只是 ，空留的背影 ，对于一个侥幸从死神手里活下 来的女人 ，过于沉重 。茱莉忘也忘不了。 钢琴盖被茱莉重重地关上 ，整个住所 ，她与丈夫共处的天堂 ，发出沉重的回声 ，钢琴冰凉地盖上了，茱莉 从里面无意抽 出一张丈夫生前未完成 的乐谱 。她的爱 ，因对于这张单薄的乐谱 的好奇 ，而被禁锢 ，她仿佛认 定，这是丈夫给她 的最后 的馈赠 ，是丈夫 留在 自己尘世的唯一可 以以心灵共语的物质的证据 ，丈夫 的灵魂始 终飘荡在黑色的钢琴架周围，不愿舍她而去。茱莉失去了生活的方 向，直觉告诉她 ，丈夫留下的这部作品 ，是 一 部未完成的伟大作品，在不眠的黑夜里 ，丈夫似在她耳畔提起。 命 运的不幸 ，并不少见 ，可茱莉不是一个平凡的女人 ，她是 已故欧洲著名作 曲家 的妻子 ，是一个颇有艺 术气质的女性。所以，她 的生活 ，既使不幸 ，较之普通人 ，都有着明显的戏剧性张力 ，伤痛的裂痕也更加撕咬 得厉害。 跌人黑暗的茱莉 ，无时无刻不处在舆论的光环之下 ，正是这咄咄逼人的光环 ，刺痛得她逃走 了 ，逃到一 个陌生的地方 ，在那里 ，她只挂上了那串蓝色的水晶坠饰。每次 ，当她拨动水晶珠帘 ，她的神情就变得紧绷 ， 无法克制 的忧郁便会袭来 ，这是她过去 的幸福 ，他残酷地就这样抛下了她 ，她想挣脱 ，就像影片 中，茱莉忍不 住扯断水 晶珠帘 ，这里 ，没有留不留恋的缘故。残缺的蓝色水晶在晃动 ，生活仍要继续 (完成丈夫的作品)。 影片为我们讲述 了这样一种情势下 ，一个女人 内心深处的诘 问。茱莉企图欺骗 自己的内心 ，她将丈夫 的 存稿随手塞进路旁 的垃圾处理车里 ，面无表情地盯着它们消失在机器 的利齿下。尽管丈夫的助手——她 的 情人 ，还有她的朋友 ，劝告她不要这样做 。 完形主义心理学家爱因汉姆 曾提 出过一个著名论点 ，即 “艺术地运用 电影形象与现实形象的不 同一性 是 电影艺术 的全部 内容 ”。 镬 。 。 CHUANMEILUNDAO 在影片中，采用特殊 的拍摄手法营造 的无处不在 的蓝色光晕 ，将不可能出现的事物转为可能 ，将 内化在 人物情感 的创痛转为可视的形象 ，正是这种独特 的对人物情感的试探 ，以其特定的镜像语汇满足 了观众现 实生活 中所不可能 了解 的事物 ，这一 以光晕为媒材 的形象犹如幽灵不停地出现在茱莉 的生活里 ，当她独 自 坐在公 寓楼梯 台阶上 ，无奈地推着被走道 的风吹闭的房 门，她进不去 了，和那个被她冷冷地旁观 的招人毒打 的男人一样 ，推不开进去躲一躲外界风寒 的门。当她在睡意下 ，阖上双眼，镜头里摇晃的蓝色的幽灵并会以 一 种支离破碎的面 目在她脸上经过 ，那是对过去的揪住不放 ，是对现在的无所适从 。让人安宁 的蓝色 ，在影 片里赋予了一种宿命而不安的气氛。这不是蓝天的颜色 ，是夺人魂魄的呛人的深海 的颜色。同时，本雅