第6讲 穆旦《冬》.pptVIP

一、《冬》的两个版本 原稿版：1980年2月《诗刊》发表。 修改版：1986年人民文学出版社出版的《穆旦诗选》中收录。 二者的区别 情感色彩： 人生态度： 节奏韵律： 隐喻意味： 四、修改原因解读 淡化乃至消解该诗的隐喻意味，从而掩盖该诗的政治讽喻色彩，以免再次引来政治麻烦和灾难。 “人生多变化，稀里胡涂地过去了，还要再稀里胡涂结束。莎翁说，生活是个坏演员，的确演得很乏味而不精彩，随随便便就混过一辈子。” 1977年1月5日致巫宁坤信 “但活着本身就是白费力气，最后白白回到泥土了事。” 1977年2月4日致杜运燮信 也许正是带着这种生命危机感和紧迫感，穆旦在他最后一年里，将自己投入了近乎疯狂的紧张工作之中—— 比如在诗歌创作上，他甘冒巨大的政治风险和妻子周与良的一再反对，背着家人偷偷写下了数十首诗作，以至于在短短一年之内写下的诗作数量，就占他一生诗作总量的六分之一以上 。这是他一生中创作数量最多的一年。 在诗歌翻译上，为了完成自己的翻译计划，他更是争分夺秒地工作着—— “自从腿受伤以后，穆旦坚持每天‘三班倒’，昼夜不停地十几小时伏案工作。就连1976年除夕夜也不停息。” 陈伯良:《穆旦传》 “由于一天‘三班’伏案工作，几个月后，父亲的伤腿情况恶化，阵发性疼痛迫使他不得不停止工作。但是，一旦疼痛感稍有缓解，他马上又重新拿起笔来。 英 明 瑗 平：《忆父亲》 母亲劝他休息，他说：‘不让我工作，就等于让我死。’……在每天十几个小时的紧张译诗工作中，度过了他生命的最后一年。直至他离世的前两天：1977年2月24日，父亲将《欧根·奥涅金》的修改稿的抄写工作全部做完，才最后也是永远停止了工作。” 英 明 瑗 平：《忆父亲》 孙志鸣：《诗田里的一位辛勤耕耘者——我所了解的查良铮先生》 穆旦诗友孙志鸣的回忆则更能说明问题，据他说，穆旦原计划用两年时间把普希金的五六百首抒情诗重新改译和抄写一遍，结果才两个多月就基本完成 。 “他常说自己‘很累’，可能处在创作构思当中，因而未引起家人的注意。现在回想，他在住院前夕整理文稿，撕掉几纸篓文字，且极少言笑，仅与小女儿有过交谈，似乎对死亡已有预感”。 周与良：《永恒的思念》 1977年2月26日凌晨三时，穆旦带着这种悲苦心境离开了人世。 三、核心意象：“北风” “风”是诗歌中常见的一种隐喻性符号（意象）。 对于晚年穆旦来讲，“风”的意味是双重的—— 过去岁月里的“北风”（政治之风）掠夺了他的青春和事业报复，使他多年来“壮志未酬”； 而现在，当他发现自己“突然间面对坟墓”（《冥想》）时，死亡的威胁又将他逼进了另一种更强劲、毁灭力更强的“寒风”（时间之风）呼啸声中，使他又直接面临着“身先死”的危险。 核心意象：“北风” 前一种“北风”（政治之风）的力量和吞噬欲望，本来就让穆旦有着痛切的感受——它不仅使得他多年来始终在一种“谨慎，谨慎，使生命受到挫折”的自我告诫中，“尽量束缚了手脚”生活，始终躲在“老年的硬壳”里孤独地生活，而且，还直接吞噬了他身边许多人，使得他们的生命被拦腰折断、“有头无尾”。 以至于他在写《冬》诗之前不久，就在《老年的梦呓》一诗中悲哀地感叹道—— 《老年的梦呓》 这么多心爱的人迁出了 我的生活之温暖的茅舍， 有时我想和他们说一句话， 但他们已进入了千古的沉默。 第5讲 《冬》 一  我爱在淡淡的太阳短命的日子， 临窗把喜爱的工作静静做完； 才到下午四点，便又冷又昏黄， 我将用一杯酒灌溉我的心田： 人生本来就是一个严酷的冬天。  我爱在枯草的山坡，死寂的原野， 独自凭吊已埋葬的火热一年， 看着冰冻的小河还在冰下面流， 似乎宣告生命是多么可留恋： 人生本来就是一个严酷的冬天。  我爱在冬晚围着温暖的炉火，和两三昔日的好友会心闲谈，听着北风吹得门窗沙沙地响，而我们回忆着快乐无忧的往年：人生本来就是一个严酷的冬天。 我爱在雪花飘飞的不眠之夜， 把已死去或尚存的亲人珍念， 当茫茫白雪铺下遗忘的世界， 我愿意感情的激流溢于心间: 人生本来是一个严酷的冬天。 二 寒冷，寒冷，尽量束缚了手脚， 潺潺的小河用冰封住口舌， 盛夏的蝉鸣和蛙声都已沉寂， 大地一笔勾销它笑闹的蓬勃。 谨慎，谨慎，使生命受到挫折， 花呢？绿色呢？血液闭塞住欲望， 经过多日的阴霾和犹豫不决， 才从枯树枝漏下淡淡的阳光。 奇怪！春天是这样深深隐藏， 哪儿都无消息，都怕峥露头角， 年轻的灵魂裹进老年的硬壳， 仿佛我们穿着厚厚的棉袄。 三 你大概已停止了分赠爱情， 把书信写了一半就住手， 望望窗外，天气是如此萧杀， 因为冬天是感情的刽子手。 你把夏季的礼品拿出来， 无论是蜂蜜，是果品，是酒， 然后坐在炉前慢慢品尝， 因为冬天已经