论《倚晴楼七种曲》中爱情描写的特征.pdf

n皇里±兰垫!坚塑型茎查亘塞!竺兰兰!塑璺苎堑塑 j 14 一HUNDREDSCHOOLSINART 文章编号：1003—9104【2005】06—0014—05 论《倚睛楼七和曲》田爱情描写髓特征 魏明扬 (华东师范大学中文系，上海200062) 摘要：倚晴楼曲描写爱情时，并不把爱情作为人生中一个非常重要的方面采写，而把 爱情放在轻于社会生活中功业、科举等活动的地位，还把爱情与礼教尖锐对立，对于女性则 倡导抑制感情以便修仙证佛。剧情中对爱情的这些处理方式使得倚睛楼曲的描写爱情表现 出轻视爱情、回避爱情和责难爱情=种倾向。 关键词：倚晴楼七种曲；爱情描写；特征 中图分类号：J805 文献标识码：A OntheCharacteristicsofLove in Description Seven Mansion SongsofYiqing WEI Ming—yang 爱情即男女相恋的感情，它历来是明清传奇中久 剧作家在创作中表现出的爱情观，除丁剧作中出 唱不衰的主题，但具体到这一主题在单个剧作中的表 现的明确的议论外，主要应体现在爱情在剧情中的所 现而言，随着社会生活的变迁、创作主张的差异，也呈 占的比重，爱情与社会生活其他方面的关系以及作者 对爱情起因、过程和结果的处理，本文就从这几个方 现出千差万别的风貌。黄燮清(1805——1864)是晚 清著名戏曲家，主要剧作结集刊刻为《倚晴楼七种 面进行分析。 曲》，其中《帝女花》当时即广为传诵，根据它改变的 一、爱情在倚睛楼曲中的比重 地方戏至今还在粤剧、评剧中演唱。对于这样一位较 有影响的剧作家。分析他作品中爱情主题的表现特 《茂陵弦》是黄燮清的第～部剧作，取材于有名 点，可以帮助我们理解晚清时候剧作家可能共有的一 的司马相如与卓文君的故事。在戏曲史上，根据这一 些创作心态，当然对于理解黄燮清本人的创作主张更 题材创作的剧本蔚为大观，按照创作年代的先后排 有益处。 列，大致有：明初佚名作者的《司马相如题桥记》，明 《倚晴楼七种曲》分别是《茂睦弦》(1830)、《帝初朱权的《卓文君私奔相如》，明末孙柚的《琴心记》。 女花》(1832)、《脊令原》(1834)、《鸳鸯镜》(1834)、这些剧作都依据了《史记》所提供的爱情故事框架， 《凌波影》(1834)、《桃溪雪》(1846)、《居官鉴》(约剧情处理则各有侧重，但对爱情都有较大篇幅的描 1854)，各剧后括号中时间系依据陆萼庭先生的《黄绘。和这些剧作比较起来，《茂陵弦》把故事的重心 燮清年谱》注明的写作时间。七种曲中，《凌波影》是 放在了相如的怀才不遇和建功立业上面。全剧二十 杂剧体制，其余六种都是传奇体制。根据当代戏曲研 四折，真正写才子佳人爱情的不过是《琴媒》、《箫 究者郭英德先生的观点，黄燮清的戏曲创作处在传奇 语》、《奔艳》、《当垆》、《情猪》、《诗感》、《琴圆》七折， 的蜕变期，传奇文体正逐渐地消解。另一方面，《凌 不足垒剧的三分之一。其余大量篇幅，被作者用于铺 波影》的杂剧体制电不像明初那样严格，它的主题也