论中西方古典爱情诗歌中的审美文化差异.pdfVIP

第4卷 第5期 当代教 育理 论与 实践 V0I．4NO．5 2012年5月 Theo~ andPracticeofContemporaryEducation May．2012 论中西方古典爱情诗歌中的审美文化差异 曹文凌 (湘潭大学文学与新闻学院，湖南湘潭 411105) 摘 要：爱情是文学永恒的主题之一。有史以来，中外诗人们均为我们留下了无数歌咏爱情的美丽诗歌。由于中西方 审美、语言乃至宗教等诸多文化上的差异，导致中西方古典爱情诗歌，无论从表现手法还是意象营造等各个方面都存在一 定的差异。本文拟从比较中西方爱情诗歌的角度，简要分析其中反映出的中西方审美文化的差异。 关键词：中国古典爱情诗歌；西方古典爱情诗歌；审美文化；差异 中图分类号：106 文献标识码：A 文章编号：1674—5884(2012)05—0151—03 爱情是人类最美好的情感，无论是在诗风尔雅 的中 作中吸收了诗经、乐府诗 的精华，更是大量地通过运用典 国，还是情感热切的西方，爱情 ，始终是诗人永恒的主题。 故来加重对诗歌含蓄朦胧意境的锤炼，强调以景抒情，爱 从中国古代第一部诗歌总集 《诗经》到莎翁笔下的十四行 情诗歌尤其如此。如李商隐之 《无题 ·飒飒东风细雨来》： 诗，都流露着中西方诗人丰富的爱情情感。而由于中西方 “飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入 ，玉 审美、语言乃至宗教等诸多文化上的差异，导致中国的古 虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心 典爱情诗歌同西方爱情诗歌相比，无论从意象营造与表现 莫共花争发，一寸相思一寸灰。”诗人在此一连用了几个典 手法还是人物形象的塑造等各个方面都存在一定的差异。 故。开头一句 “飒飒东风细雨来”采用了 “梦雨”的典故，隐 本文拟从比较中西方古典爱情诗歌的角度，简要地分析其 隐传出了生命萌动的春天气息，又烘托出女主人公正在萌 中反映出的中西方审美文化的差异。 发跃动的春心和难以表述的相思忧郁的心情 ；“芙蓉塘外 有春雷”化用了司马相如 《长门赋》中“雷殷殷而响起兮，声 一 中西方诗歌意象营造与表现手法的差异 象君之车音。”纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所 中国古典艺术，从绘画到书法，均强调写意象征，突出 谓 “远神”，即指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远 深远的意境，诗歌也无例外。因此，中国古典诗歌始终追 的艺术意境 ，一种难 以言传的朦胧美；“贾 氏窥帘韩掾少” 求并洋溢着一种含蓄朦胧的意境之美。这种含蓄朦胧的 则是晋朝贾充的女儿与韩寿的爱情故事；“宓妃留枕魏王 手法 ，早在 《诗经》中就已屡见不鲜。如 《蒹葭》：“蒹葭苍 才”则用了魏时甄后与曹植的爱情典故；诗最后感叹：“春 苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长； 心莫共花争发 ，一寸相思一寸灰”，将一种爱着想着却又极 溯游从之 ，宛在水中央。”中那种 “所谓伊人”的隐约，“宛在 无奈的情感 ，淋漓尽致却又婉转 曲折地表达出来 ，使诗歌 水中央”的朦胧，以及追求的具体内涵，都带有相当的不确 具有一种动人心弦的悲剧美。即便风流潇洒如柳永，在与 定性，却又引人遐思，回味无穷。再如 《静女》：“静女其姝， 恋人分别时，也只是低叹一声 ：“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓 俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。 风残月。”依依别情 ，凄凉秋景，正是情景交融的最佳佐证 ， 彤管有炜，说怿女美。自牧归荑，洵美且异。匪女之为美 ， 其中典故来 自欧阳修的 “人生 自是有情痴，此恨不关风与 美人之贻。”诗歌描绘的是一位恬静美丽的女子，可是作品 月。”相比之下，柳词之含蓄幽美，更是出神入化。 通篇都不见这位女子的真实形象，仅有 “姝”“娈”二字，赋