文学概论一至四章.ppt

文学典型的“特征性”，就要分两个层次来理解 首先，文学典型必须具有贯穿其全部活动的，统摄其整个生命的“总特征”。 黑格尔认为，“性格的特征性中应该有一个主要的方面”作为统治方面，它就是能“把一切都贯穿成为一个整体的那种深入渗透的一切个性，······这种个性就是所言所行的同一泉源，从这个泉源派生出每一句话，乃至思想、行为。 例如：歌德说莎士比亚的《哈姆雷特》，是一件伟大的事业担负在一个不能胜任的人身上，这出戏完全是在这个意义上写成的。这就是哈姆雷特的“总特征”。 阿Q的“精神胜利法”，林黛玉的“多愁善感”，堂·吉柯德的“善良的愚蠢，天真的愚蠢，天真的癫狂”等等 只要读者一接触他的全部行为，融入于他的血液，深入他的每个毛孔，成了他的灵魂和中枢神经，成了统摄其整个生命的东西。一个人物只有这样“特出的东西”，他便“活”了，具有了艺术的生命力。 例如： 莎士比亚的《哈姆雷特》于1601年问世，几百年过去了至今受到观众的欢迎 《堂吉柯德》在中国一样一起哄堂大笑 《三国演义》在日本一起的轰动不亚于国内 林黛玉已从古代活到现代 阿Q已从东方不步入西方 由此看出，文学典型总是这样没有国界，超越时空。 文学典型的艺术魅力，应当来自于性格显示的一种生命魅力。 首先在于典型人物的生命所呈现的斑斓色彩，即性格侧面的丰富与多彩。例如，红楼梦中的林黛玉的性格。 其次，典型性格的艺术魅力更来自它所显示的灵魂和灵魂的深度。例如，黑格尔说“一个艺术家的地位愈高，他也就愈深刻地表现出心情和灵魂的深度”。 《城市姑娘》成书后不久，伦敦东头就爆发了大规模的工人运动。这说明哈克奈斯的环境描写不够真实。她由于仅能以人道主义的同情和空想社会主义的眼光观察生活，自然捕捉不到现实关系的真实情况和时代的脉搏，因此她笔下的环境描写也失去了典型性。 每个时代的现实关系，都是通过个别的具体的社会环境体现出来的。比如辛亥革命时期的现实关系，可以在广州反映出来，也可以在北京反映出来，可以通过市民生活环境反映出来，也可以以如鲁迅那样通过中国南方农村的一个村庄反映出来。具体环境的个别性和特殊风貌，也会加强典型环境的个性特征。 (二)典型环境与人物的关系 环境对人： 1、典型性格是在典型环境中形成的。所谓环境，就是那种形成人物性格、并“促使他们行动”的客观条件。 例如：《红楼梦》中“多愁善感”的林黛玉，就是环绕着他们的特殊环境中形成。 2、典型环境不仅是形成人物性格的基础而且还逼迫着人物的行动，制约着人物性格的发展变化。 例如：《水浒传》中的林冲，本是八十万禁军教头，宋王朝的高级官吏，要这样的人造反是不容易的。小说前后五回通过“岳庙娘子受辱”、“误入白虎堂”、“刺配沧州道”、“大闹野猪林”、“火烧草料场”、“风雪山神庙”等情节，让他与环境发生强烈的冲突，而一步一步地逼上梁山。 PS：这充分显示了环境对人物行为的制约、决定作用。 人对环境： 典型人物也并非永远在环境面前无能为力，在一定条件下，他又可以对环境发生反作用。 例如：阿Q正传中阿Q充分显现了人物在一定条件下，对环境的反作用，这种现象特别在无产阶级英雄典型那里表现得尤其充分。 一、意境论的两大因素与一个空间： 1、意：情+景=象（实） 2、境：审美想象的空间=象外之象（虚） 1、情景交融： ①景中藏情 黄鹤楼送孟浩然之广陵 ——李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 ②情中见景式 登幽州台歌 ——陈子昂 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。 ③情景并茂 闻官军收河南河北 ——杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 2、虚实相生： “实境”指直接描写的景、形、境，又称“真境”。 “虚境”指由实境诱发和开拓的审美想象的空间，又称“诗意的空间”。 游园不值 ——叶绍翁 应怜屐齿印苍苔， 小扣柴扉久不开。