第二节 影视美学的内涵及其研究范畴.pptVIP

* * 第二章 影视美学的内涵及其研究范畴 第一节 对当前某些认识的质疑 严格说来，关于电影美学的探讨是自80年代肇始，伴随着对各种电影理论讨论的逐步展开而渐见其端倪，显其轮廓的。 但是由于起步较晚、历史短，对什么是电影美学？其内涵与研究范畴的看法不尽一致，也是可以理解的。可就在影视美学自身含义尚不明晰之际，80年代末中国又开始大量引进西方的后现代理论，接着又出现了无可否认的后现代现象。 于是在经济和文化双重转型的背景下提出的“走向世界”和“多元化”，又使“影视美学”的基本概念变得越来越模糊，越来越不易把握。而到了90年代后期，一切都反转过来，又变得一谈影视，就成了反美学、反哲学，甚至反理性；一切都在游戏中、在刺激里、在视听构筑的幻影内的飘飘然。这种混乱现象如不加以廓清，则极不利于电影美学，电视美学的健康发展。 1，关于“电视美学”的问题 在尚未出现电视之前，影视美学主要当然是指电影美学，这大概算是一个无可争议的事实。但即使在电视成为一种相对独立的大众艺术后，“电视艺术美学”的出现仍是滞后的。而且，“电视艺术美学”论者多数是从电影美学中借用概念、术语、理论和分析法。实际上，说到底“电视（艺术）美学”至今仍未真正独立。 电视美学尚未真正独立 就美学而言，电视艺术与电影究竟有多少不同。最常见的错误即是将“美的”直接与“美学