南北宋社会变动与山水画风格之演变.pdfVIP

第j2卷第l期 河南大学学报(社会科学版) V01．52No．1 ofHenan Science) 2012年1月 Journal University(Soclal Jan．2012 南北宋社会变动与山水画风格之演变 李华瑞0 ’‘■ (首都师范大学历史学院，北京lO0089) 摘要：南宋中后期山水画出现供游赏的景象和表现歌舞湖山、尽情享受的思想，不能完全指 向南宋统治者偏安不思振作。这种情景在北宋后期业已出现，是北宋后期至南宋社会变动的反映， 也是以权臣为代表的官僚大地主集团的生活写照。南宋中后期，这种生活更趋细腻和精致。山水 画是所谓“君子”喜好，即专属士大夫所钟爱，园林别业又是士大夫们的生活场所。士大夫们不仅希 望将“君子”喜好山水尽置于园景中，而且希望通过绘画将第一自然的原生状态的山水，转变为第二 自然的审美状态的山水。由此山水画的意境与园林别业的意境被绾结在一起。兼工山水画的士大 夫，他们笔下的山水画是其园林别业的“记r『乙”或“写意”。画院画工虽然一般多是没有文化的伎艺 人，但能留其名的山水画家则多出自士大夫阶层，他们与官僚士大夫过从甚密，他们笔下的山水画， 或是园林别业的“写实”，或从园林别墅的四至景色得到灵感乃至创作出江山如此多娇的图画。南 宋官僚士大夫的园林别业因人工迭山凿池而形成诸多特色，对山水画风格的演变亦有直接影响。 关键词：南北宋；山水画；社会变动；风格；园林别业 中图分类号：K245文献标识码：A 收稿日期：2011一05—10 作者简介：李华瑞(1958一)，男，四川绵竹人．首都师范大学历史学院教授，博士生导师。 南宋时期，山水画的题材风格、审美旨趣发生了 南宋山水画风格“刘李马夏又一变”④的原因， 显著变化。傅熹年先生将其概括为：“和北宋相比， 除对绘画艺术的技法、形式、构图、审美取向，以及地 山水画由山重水复、气势壮阔的全景发展到烟水凄 理环境变迁④等因素进行探讨外，造成影响变化的 迷、幽寂虚旷的一角，花鸟画由坡石花鸟俱全的宫苑 社会原因大致有“社会环境变迁”⑤、“尽情享受思 小景发展为折枝写生。……从绘画发展的角度看， 想”⑥、“偏安沉酣”⑦等几种看法。清代以来的绘画 这种由表现全景转向深入发掘、细腻表现较平凡的 评论，往往将马远、夏圭的创作意图与南宋的“半壁 角落和近景中所蕴藏的美的变化，是观察和表现能 力的进步。南宋院体画气势没有北宋宏大，笔墨没 ①傅熹年：《南宋时期的绘画艺术》，《中国美术五千年》第1卷，人 有北宋坚实，但构思巧密，手法新奇，笔墨简练含蓄， 民美术出版社，l991年，第187页。 ③ 徐书城：《宋代绘画史》．人民美术出版社，2000年，第7677页。 风格典稚优美，长于表现特定的气氛、意境和瞬间情 ③ 王世贞：《艺苑卮言》，转引自张丑：《清河书画舫》卷6j二，卜海古 态，并留有供阅者想象的余地，则是其主要成就和特 籍出版社，2011年。 色。”①徐书城先生认为：“(南宋)山水画坛又出现了 ④ 五代至南宋，作为绘画描写对象的山水，由关陇、河洛转向江南。 画家观察山水的视角发生变化 由芰rrl平原、河洛甲原仰望 一派新气象，出现了引人注目的一些画家——亦即 终南太行(由此形成以高峻的山岳为山水画主体的绘画程式和 史称‘李(唐)’、‘刘(松年)’、‘马(远)’、‘夏(硅)’四 追求崇高感的艺术观念)