《夺命金》赏析.doc

镜头与剪辑分析： 镜头1：开篇一幕，杜琪峰刻意隐去犯案经过，连凶手和受害者都没有，只有地上斑驳的血迹证明这里曾经发生的杀人与被杀。但炒菜的依旧炒菜，吵架的依旧吵架，住在这样一个逼仄的空间里，这群人竟然冷漠到对隔着一层薄薄木板的邻居的生命的消失都充耳不闻，而当任贤齐去教训那对吵架男女的时候，那一幕的讽刺和荒诞意味不言而喻：只有透明胶布，才能让这对邻居真正的粘在一起。 作用：电影的开始用了这样一个镜头，奠定了整部戏那种悲感情基调，同时映射电影中的香港混乱拥挤，嘈杂浮躁，人性的自私、无情和冷漠。 镜头2：师奶苏杏璇在做风险测试时基本上回答的是“不清楚、不知道、不了解”。 镜头3：当故事发展到在银行里，饰演银行客户经理的何韵诗不厌其烦的为前来存定期的师奶苏杏璇不停的讲解的时候，一遍又一遍的重复着枯燥无味的台词，师奶苏杏璇不断重复“清楚、明白”。 作用：镜头2与镜头3所形成的矛盾对立，一方面是银行在推卸自身责任，另一方面又要确保自己稳赚佣金。也正是由于影片前段的大量重复单调而展示出了整个金融体系的荒谬性，表现出了香港经济乱像的一幅浮世绘。 镜头4：审讯停车场被锤击死的男人的女友，一个电话，几张照片就击溃了贾晓晨的心里防线。这里有一个细节，任贤齐拿起证物袋里的电话，扔给手下，手下心知肚明，拿起来就拨号。 　镜头5：煤气罐事件，逼老者后退、千钧一发挤进电梯确保老者安全、在煤气泄露的缺氧情况下依然竭力保持清醒的劝说老者、拿下打火机。两句话，一句让手足停下救援，一句让手足通知消防队撬电梯门，整个过程行云流水，精炼，也正是在这些不多的对白里。 作用：简简单单的两个镜头充分体现出任贤齐和手足的默契和任贤齐作为一名重案组督察的专业素养。 音乐剪辑：影片的音乐给观众清楚的知道音乐的出处，即要有一个发声物，进而插入音乐，使音乐来自于影片内部。影片中黑社会老大摆寿宴时，音乐是伴随着饭店伙计在开寿筵前敲打的优雅乐器插入的；影片中黑沉的雷雨天也带出了哀伤的音乐。 时空剪辑：通过几个相似的镜头来拉长时空，又或者某一时空是为下一时空服务的。影片中通过重复银行客户经理的何韵诗打电话推销基金和保安的无奈来拉长时空，表现都市人群被工作所缚的真实写照。和上述镜头2和镜头3就是一种时空上的联系，为的就是突出整个金融体系的荒谬性。 叙述手法与蒙太奇的运用： 杜琪峰以往的大多数电影，显然呈现的是一个江湖的香港，尽管他的江湖是一个更加真实而包罗的江湖，但毕竟是平行于市井和都市叙事的。而《夺命金》通过多线性叙述的手法让这种多样的面目相交了。这不仅体现在三条叙事线索中白领、警察、黑社会人士的交叉并进，更是电影中的每个人都在“钱”这个极度世俗化的符号下，在各自的身份之内织就了一张涵盖社会各阶层的大网。黑帮片中的混混、TVB剧中的师奶、都市片里的白领，第一次汇聚一片，将我们观念中以往自己都觉得荒谬的平行的香港立体化了。我们同时也看到，杜琪峰刻意用写实的方法来拍何韵诗任贤齐两条线，而用荒诞的手法来操作刘青云那条线，这方法本身已经狠冒险（因两种风格格格不入），但杜琪峰完全用一个主题先行的”荒诞“基调将几者统一起来，刘青云一条线索是”明荒诞“，而何韵诗任贤齐则是”暗荒诞“，银行裡交易的荒诞程度不亚於刘青云的挤眉弄眼，任贤齐突然有了个五六岁大小的妹妹，则涉及荒唐的上一辈──原来荒谬疯狂的香港，一早已种下了因。《夺命金》在叙述上做得最好的，是丰富性。叙事结构上的丰富性、群像的丰富性、社会元素的丰富性——镜头调度的、修辞的丰富性。 　　并不新奇出挑，但很沉稳、很细腻，整个形成了“漩涡”般的叙事，但这个“漩涡”，是由一系列“泡沫”组成的，故事一边在建构、人物一边在崩溃。也就是说，“漩涡”一边在形成，“泡沫”一边在消失。 　　故事属性是冷酷的，纠结的，另一方面又是黑色幽默的。 影片采用了一种“多线性的叙事方式”，以香港某大厦地下停车场的一宗抢劫案为点，分别带出了影片的三个重要人物和故事：何韵诗饰演的银行职员、刘青云饰演的帮派分子以及任贤齐(饰演的高级督察。而串起三个人的故事的，表面上是这一桩突发的抢劫案，实际上却是对于香港地区影响深远的金融危机。因为金融危机才是影片重点表达的对象。 交叉蒙太奇：《夺命金》就是用这种方式，不过不像传统类型片那样充满着快进程的“悬念”勾搭，影片更多是用暗线来推进故事，也就是说，故事的表层是一套东西，故事的底下，在人心里的东西，才是根本的推动力。将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起,其中一条线索的发展往往影响另外线索,各条线索相互依存,最后汇合在一起。时代背景对该影片的影响