东西方服饰纹样区别.ppt.ppt

东西方传统服饰植物纹样的比较和研究 关键词：纹样、差异，民族 西方传统果实服饰纹样西方果实纹样一般不具有特别的象征意义。主要看作日常生活熟悉的水果而已。当然，由于随着文化宗教的发展，某些水果装饰纹样也承袭了感情色彩。 一。东方传统服饰纹样以线造型 而西方传统服饰纹样则以面造型 脱胎于东方传统绘画艺术的服饰纹样造型，毫无疑问受到了绘画中以线造型的影响。不钟情于对自然的模仿，而是通过各种手段，例如变形变色，摒弃色彩关系、透视关系，采用散点透视等，用宏观的方法概括，以微观的形式加强，使装饰图案变得充实、丰富、完美。此时，简洁、概括的线条是达到此种效果至关重要的一步，无论是哪个朝代的服饰纹样，我们都能体会到线条是其灵魂所在。 　　由于西方服饰纹样是以对自然的模仿为主，所以其艺术效果重点在于逼真的程度。物象的明暗、色彩、体积、空间及物象之间的结构关系等因素都被准确地表现出来，这样才能达到立体、逼真的写实效果。这不是仅仅依靠线条就能体现出来的，只有通过准确的造型和色彩的空间透视相结合，构成整体的面才能做到。西方早在柯普特初期就利用色彩在服饰纹样上再现物象 二。东方传统服饰纹样是表现的 而西方传统服饰纹样是再现的 东方传统服饰纹样是表现的，表现不是模仿自然，而是设计者根据创意和对物象的感受，借助外在的艺术形式抒发自己的情感。这样，纹样就成为了寄托创作者情感的媒介，所以东方传统服饰纹样在题材、造型、用色等方面都与西方存在差异。 　　 由西方对传统服饰纹样的要求，往往偏重于物质性。作为装饰用途的纹样而言，自然中凡是符合西方传统审美情趣的物象都可用作服饰纹样的范本，而评价纹样的标准就是它的逼真程度。另外，西方传统面料的设计师许多都是著名的画家，毫无疑问，他们的绘画风格自然会注入到面料图案设计当中去。这也是西方传统服饰纹样趋向物质而非精神、趋向再现而非表现的一个重要原因。 印花纹样在现代服饰中的继承及发展 作为Dolce??Gabbana的面向年轻人的品牌，DG在米兰时装周上展示了一组非常漂亮可爱的女装。DG?2011年春夏女装给人带来了春天的气息：无穷无尽的花朵、童话和性感诱惑。而夏天的意义就是简单快乐，一如大自然的花花草草。欧美人民夏天喜欢在乡村度假屋里举办花园派对，这些DG印花长裙是不错的选择。  # 服饰纹样也是构成一个民族重要的外部特征。 人们往往可以从一个人的服饰上大致判断其民族的成分。因为服饰里闪烁着民族智慧的光芒。我们完全可以从这些服饰纹样中感受到一个民族旺盛的生命力和创造力，以及其他们的性格特点。东西方服饰纹样各有渊源，自成体系，差异甚巨。 传统服饰纹样一般可大致分为五类来比较研究。 植物纹样，动物纹样，吉祥纹样，几何纹样，自然纹样 植物纹样大致可以分为：花卉纹，果实纹，卷草纹和树纹。 我国古代丝绸服饰中的花卉纹样自东汉末年就已经初展身姿，花型虽然大多比较小，层次也不够多。但是它的出现却丰富了丝绸纹样中的植物题材。到了隋唐新产生的的散点小花朵，小簇花纹样发展成为当时的服饰三大纹样之一。 东方传统花卉服饰纹样 从敦煌的千佛洞彩塑和壁画中的人物服饰花纹中可以看到特别是当时地位高的贵族妇女的衣裙和披肩纹样，小朵花非常流行。 唐代传统花卉服饰纹样在构图上有缠枝型，对花型，朵花簇花形式。花卉偏好圆形。红花绿叶讲求大而茁壮，两两之间空隙较小，色彩艳丽，动辄就有五六种颜色。有的还借助退晕方法形成丰富的色彩。 唐代的宝相花纹样，是从自然形象中提炼概括而来。通过花朵和花苞，叶片的完美变形再经过艺术加工而合成的纹样。造型用多面对称放射的形式，形成比自然形象的花更美更理想的富丽之花。写生的团花也是唐代最盛行的装饰形式中的一种，被广泛运用于复服饰中。唐代的人物绘图中都有写生的团花衣饰。团花的纹样基本格局是交切园的排列方法，在团花周围填以四面对称的十字唐草副题花。 宋代的折枝花远不像唐代的写生团花那么繁复，只是在花叶生态特征基础上加以不同程度的变化处理，保留了花枝的生动姿态，元代在服饰题材上仍以缠枝藤蔓，折枝花为主流，造型丰润 。 服饰花卉纹样发展到清代，由于过分追求富丽的贵族