12 01 摄影流程中的色彩管理.pdfVIP

[ 样本 ] 不可打印、不可修改、仅供非复制性传播 本技术白皮书范本来自于 Trunion Professional Service，欲获知更多信息，咨询课程或索取 服务内容列表，请参阅本文最后一页。 从精准拍摄到精确输出 摄影流程中的色彩管理 前言 数字影像的强大能力与精准控制让越来越多的摄影师加入了这一行业革命。数字格式快捷而即 时的特性让人着迷。然而数字格式并非完美无缺。对许多用户而言，获得准确可预见的色彩表 现仍是一大难题，而色彩管理通常是这一困惑的罪魁祸首。 我们的目标，是以最快的速度将照相机所获得的图像以最准确的色彩输出。这一过程繁杂褥长， 继而犯错几率也相当高。在行业如此发达的今天，人们仍然在犯一些基础的错误。 遥想当年，人们必须手动对显示器进行调整才能使屏幕上的图像与实际输出挂上那么丁点号 ——如果你仍然在这样做，应该考虑调整你的工作流程，因为这无异于盲人摸象。色彩管理本 应为你的盟友，而不是你的宿敌。Adobe Photoshop、Camera Raw、Lightroom 以及打印 机中的色彩管理模块是你可以忽视却无法避免的流程—— Photoshop 的色彩管理是无法关掉 的，你的图像会通过某个色彩空间显示，而你会常需要进行色彩模式的转换。 所以，你应该从现在开始好好熟悉这个朋友。好消息是：色彩管理是实打实有用的；坏消息 是：色彩管理不是你所期望的傻瓜化操作。你可以采取手段简化并提高你工作流程的效率。本 篇文章的意义即在于此：帮助摄影师准确捕捉并输出其作品。若你想获得学院派的技术知识， 我推荐你阅读由 Bruce Fraser、Chris Murphy 和 Fred Buting 所著的 Real World Color Management。 1 色彩难题 若要改变我们对色彩管理“工作中无意义的惩罚”的成见，一点背景知识是非常必要的。若不 知道问题出在哪，亦无从下手解决问题，所以让我们简略地看看这个问题的根源。 电脑是件神奇的发明，但它们对颜色、色调、艺术、真相或美感一无所知。它们是将一大串 1 和 0 串到一起的巨型计算器。我们用电脑所作的一切操作——文字、图像、声音和影片都是数 字符号。这就是色彩管理问题的起源：我们所说的颜色通常是由数字体现的。 在一系列历史事件的引导下，我们来到一个用三原色值渲染的世界：红、蓝、绿。一副 RGB 图 像实际上是由三幅灰阶图像叠加而成：红色通道、蓝色通道和绿色通道。RGB 之所以胜出，是 因为它们与我们捕捉颜色的方式相同：红色、蓝色和绿色滤镜（及其对色：青色、洋红与黄色）， 我们还用红蓝绿三色的液晶来制造显示屏。三原色简单、易懂，也很容易模拟出目标的原色彩。 使用红、蓝、绿组成的白色 从电脑发送到显示器、或由扫描仪和相机所获取的图像通常由 RGB 值描述。RGB 中的 R（Red） 值代表代表显示器上某个光点需要发出多少量的红光，或扫描仪 / 相机的滤镜接受到多少个红光 光子。而问题就这么产生了：像人一样，每个设备对红、蓝、绿的理解是不一样的。不同的扫 描仪和相机对于同一个场景的诠释不同（例如人们常说的奥巴蓝）；而不同的显示器对于同一 组 RGB 值所产出的显示效果也不一样。 色彩管理的第一个目标，是将剪不断理还乱的 RGB 色值转换为人类对颜色感知的通用标准—— 色貌 (Color Apperance)。色彩管理通过对每幅图像赋予一个色彩配置 (Color Profile) 来达成 这个目标。世界上有很多色彩空间，但你不必每一个都认识，只需要了解以下概念即可：色彩 空间将 RGB、CMYK 和灰阶值赋予一个基于人类色彩感知模型的值——例如 CIE XYZ 和 CI