宋代文化与词学·第05讲_48016.pptVIP

* * * 柳永（984-1053），原名三变，后更名永，先世河东，福建崇安人，出身儒宦世家。在父亲柳宜熏陶下，柳永兄弟三人皆文艺才能出众，时称“柳氏三绝”。 柳永少年时期随父游宦。柳宜在京城为官期间，是柳永生活最为惬意和浪漫的时期。词人歌舞寻欢，尽情享受着美好的青春时光。 这段烂漫多彩的生活使柳永终身难忘，在许多词篇里都表现了浓厚的眷恋之情，如《戚氏》。 戚氏 帝里风光好,当年少日,暮宴朝欢。况有狂朋怪侣,遇当歌，对酒竞留连。别来迅景如梭,旧游似梦,烟水程何限? 念利名、憔悴长萦绊,追往事、空惨愁颜。漏箭移,稍觉轻寒,渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔,停灯向晓,抱影无眠。 柳永风流才子的生活带给自身的是更多的不良影响甚至命运挫折。 许多词作在统治者看来多为淫冶讴歌之曲；放浪生活作风和轻狂创作态度给当权者留下轻薄浮荡的深刻成见。 科场失意后，柳永一度放逐自己，更加频繁地出入于秦楼楚馆。但他也知道，纵情风月毕竟不是文人最后归宿，遂改名柳永，再次参加科举，并于五十岁那年考中进士；沉沦下僚多年，后官至屯田员外郎，故世称“柳屯田”。 宋初天下安定，经济繁荣，城市兴盛，市民阶层崛起，市井文化也发展迅速，俚词俗曲流行于秦楼楚馆。于是俗曲、雅词日益判然分明。 柳永长期沦落市井，混迹流连于歌楼妓馆，深受市井文化影响，遂一改文人词创作路数，积极迎合、满足市民大众审美需求，运用俗语俚词，表现世俗情事，为宋代词坛带来生动活泼的新风格、新气象。 柳词既赢得不少赞许，也因乖离当时文人普遍追求雅正的审美趣味而屡遭非议。 同时代文坛领袖晏殊态度鲜明。再继者苏轼特标举柳永为反面靶子，努力追求一种不同于柳永的审美风格。 从苏轼批评学生秦观之言辞中更能够明确看出其态度倾向。 黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》载： 　　秦少游自会稽入京见东坡，坡云：“久别当作文甚胜，都下甚唱公‘山抹微云’词。”秦逊谢。坡遽云：“不意别后公却学柳七作词。”秦答：“某虽无识，亦不至是。先生之言，无乃过乎？”坡云：“‘销魂当此际’，得非柳词句法乎？”秦惭服。然已流传，不复可改矣。 李清照《词论》： 逮至本朝，礼乐文武大备，又函养百余年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。 刘熙载《艺概》： 耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。惟绮罗香泽之态，所在多有，故觉风期未上耳。 柳永词虽有俗气，却一直在下层民众间广泛流传。 叶梦得《避暑录话》卷下： 凡有井水饮处，皆能歌柳词。 柳永所写的情感并非全是浅薄平庸，也有着真挚深邃的一面。如著名的《凤栖梧》就是雅俗结合的典范。 凤栖梧 柳永 伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。 词写伤春怀远之情。王国维《人间词话》引申“衣带渐宽”两句，认为凡是要成就大学问、大事业之人，必须具备这种执着坚毅精神，否则难以成功。 柳永虽得意于秦楼楚馆，深受歌伎乐工欢迎，却仕途失意。中第后，久困下僚，四处迁转，故宦情旅愁成为其后期词作常见的主题。 柳永后期结束都市风花雪月生活，由市井才子回归士大夫本色。男欢女爱为羁旅离愁所替代，秦楼楚馆转换为水乡旷野，词人眼界顿时开阔，词的境界也因之提升。 以秋景为衬托， 融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达强烈思归情绪，语浅而情深，艺术成就突出。 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　　 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。 苏轼评此词： 世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》之“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此语于诗句，不减唐人高处。 词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。铺叙送别场景，抒发真挚感情，词风哀婉，境界幽绝。 雨霖铃 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设，便纵有，千种风情，更与何人说。