新时期中国喜剧电影的风格流变1978-1988.pdfVIP

r 叮 ；，影视传播与影视批评一二 【主持人语】 本期发表的三篇论文，立足于大类型电影的范畴之内， 从不同角度分别探讨了新时期中国喜剧电影的特色、新世纪不同类别国产电 影中的国家形象塑造和好莱坞类型电影的内核与特征。《新时期中国喜剧电 影的风格流变：1978—1988》一文，从喜剧性的内涵指向与喜剧电影类型的 内在关系角度，阐述了新时期最初十年国产喜剧电影美学风格的嬗变，界定 和概括了轻喜剧电影、荒诞性喜剧电影和游戏性喜剧电影三种形态，阐明了 三种不同喜剧类别的喜剧性内涵与美学特色。《新世纪中国电影中的国家形 象三论》一文，将新世纪电影概括为三大层面六种类别，梳理论述了不同类 别的电影中体现和塑造出的国家形象，强调电影作为具有大众化、全民性的 影像艺术形式，对于中国社会发展进程的国家形象具有的重要反映功能和能 动表现作用。《类型建构与观众期待——论好莱坞类型电影叙事的基本内核 与特征》一文，分析和探讨了好莱坞类型电影叙事以“观众期待”为内核的 生产机制的积极意义，认为具有“相对固定的成规”，并“行之有效”的 “故事强化模式”是类型电影叙事的基本特征。同时指出，在保持类型叙事 的基本内核、机制、特色的基础上，做出适时应势的变化和革新，是好莱坞 类型电影能够保持长盛不衰的根本原因。(李显杰) 辏箩 华中学术(第九辑) 修倜 (华中师范大学文学院，湖北武汉，430079) 内容摘要：从喜剧性的内涵指向及其风格特点来看，1978年一1988年的 国产喜剧电影可区分为轻喜剧、荒诞性喜剧、游戏性喜剧三种形态和类别。 轻喜剧多引发会心的微笑，抑或笑中含泪；荒诞性喜剧使人笑得沉重，啼笑 皆非乃至悲喜泯灭，警醒世人而引发思考；游戏性喜剧则让人笑得开怀尽兴 乃至狂欢，人性得以舒展，由此彰显出喜剧性自由的精神本体。 关键词：新时期 喜剧电影 风格流变 轻喜剧 荒诞性喜剧 游戏性 喜剧 “中国”是一个涵盖了大陆和港澳台在内的国别概念，中国不同地区的 喜剧电影创作可谓丰富多样，各具风采，而本文在有限的篇幅里所能论及 的，仅限于中国大陆新时期以来某一时段的国产喜剧电影。 由于众所周知的历史原因，十年动乱之后，劫后余生的中国电影开始了 艰难的复苏，1978年，久违的喜剧电影再度现身中国大陆的银幕，《儿子、 孙子和种子》作为新时期喜剧电影新的起点，开启了中国当代喜剧电影创作 喜剧电影推出[1]。1988年的喜剧电影中，米家山执导的《顽主》别开生面， 张刚八年前编剧的《笑出来的眼泪》终于搬上银幕，此外还有陈强陈佩斯父 子联手的《傻帽经理》以及《哥们发财记》等。从喜剧性的审美效果及其整 体美学风貌和特色来看，这一时段的国产喜剧影片可大致区分出轻喜剧、荒 诞性喜剧、游戏性喜剧三种形态和类别。据此，本文拟从喜剧性的内涵指向 人手，以宏观概括与微观分析相结合的方式，来透视和把握1978年至1988 年这一时段国产喜剧电影的风格流变及其脉络走向。 一、“轻”喜剧电影的幽默和讽刺 喜剧之“轻”，是指以“笑”为标志的喜剧作品所达到的喜剧性的强度 掣 和频率而言的。一般来说，轻喜剧电影所引发的喜剧性效果不那么强烈，多 是一种会心的微笑，抑或笑中含泪，但绝非开怀的大笑或狂欢的爆笑。纵观 新时期第一个十年的喜剧电影，大多属于轻喜剧的风格，在整体上显示出由 政治色彩较浓的歌颂性喜剧、讽刺性喜剧而逐步转向生活化喜剧的风格 走向。 新时期之初，率先登场的歌颂性喜剧一扫极左思潮的政治阴霾，努力奏 响新时代的主旋律。而在创作思想上则不自觉地延续了“文革”前十七年文 艺为政治服务的惯性思维，主要围绕着宣传党的中心工作来塑造人物、结构 故事情节、表现主题，明显体现出宣传教育民众和服务“四化”建设的意识 形态导向性：或旨在宣传计划生育的国策，如《儿子、孙子和种子》、《甜蜜 的事业》等农村题材的喜剧；或表现革新传统锐意进取的科技新探索，如 《瞧这一家子》、《她俩和他俩》、《小字辈》等城市题材的喜