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对《中国星跳跃》热播现象多维阐释 　　2013年4月，浙江卫视推出了明星真人秀节目《中国星跳跃》。这档节目在播出当天就受到了观众的追捧，迅速成为收视热点，高额的广告费与冠名费使其一跃成为当下最吸金的电视节目，同时也引发了众多质疑。人们认为《中国星跳跃》如此受力捧，是因为该节目靠明星选手的“虐身加虐心”——同时挑战生理极限和内心恐惧。笔者通过对《中国星跳跃》的文本解读，剖析它博取眼球的深层次原因，认为它作为一个复杂的文本给观众的收视行为和心理带来了一系列变化，从而产生了新的维度和意义。 中国真人秀节目的演变——从造星到虐星 网络上评论《中国星跳跃》频率最高的一个词汇就是“虐星”：牛群呛水晕厥、蔡妍耳膜穿孔、周韦彤满腿淤青、蔡卓妍腰部扭伤、高虎被水拍晕，总之明星很受伤很拼命。人们惊讶地发现，中国真人秀节目在几年的时间里经历了三级跳：从草根选秀的“造星时代”，到明星参与的“真人秀时代”，再到折腾明星的“虐星时代”。 《中国星跳跃》是引进荷兰原版《Celebrity Splash》的节目模式。其实，明星真人秀是欧美国家的一种主要电视节目类型，主创人员深谙其中的价值。明星放下身段变成普通人进行PK，可以极大地满足观众的猎奇心理，而这类节目的惯用手法就是让明星出丑、受惊吓。像国内的《舞动奇迹》和《百变大咖秀》为代表的明星真人秀节目，明星作为参与者去唱不会唱的歌，去跳不会跳的舞时，即颠覆了以往在公众眼中高高在上的形象。他们在展现另外一个自我的时候，观众被逗乐了。而当这类又唱又蹦又跳的明星真人秀已经满足不了观众的胃口时，于是“虐星”的真人秀节目诞生了。正如《中国星跳跃》的主持人黄健翔所说：“看过明星唱歌跳舞、反串才艺，但没看过各路明星穿着泳装从这么高的台子上往水里跳的。”当看着明星们一个个玩命地跳水，观众的快感得到了极大的释放。在节目中，明星成了草根，不管以前成就多大、名气多响，当他们登上跳台的那一刻起都得归零，他们必须完成高难度的挑战和专业的评判。同时，现场观众参与打分，掌握着明星晋级或淘汰的命运。如果说“造星”的选秀节目是给平民加冕，那么“虐星”的选秀节目就是把明星拉下神坛，接受普通大众的窥视。 其实，《中国星跳跃》归根结底就是一场竞赛，只不过竞赛通过仪式吸引着观众。该节目的叙事结构为“仪式——竞赛——仪式”。在明星准备上跳台前，有个安排明星脱掉外衣露出泳装的段落，也正是通过这个仪式，参与竞赛的明星们降格为普通人，而明星穿着泳装的视觉符号在节目片头和片中VCR中更是反复出现。它要告诉观众，在这档节目中，明星的名人光环被褪去，他们和普通人一样紧张能否挑战极限，完成一个跳水动作。接着，明星选手们站在跳台上完成各自的跳水动作，无论成败都要接受评委的点评，此时他们又在践行着一次角色蜕变的仪式。在这个段落中，明星会讲述自己为这一跳付出的艰辛和承受的压力等。每位明星选手都是一遍又一遍地重复着这样的叙事结构，他们也由名人变成了普通的参赛者。而当看到声名显赫的明星痛苦不堪时，观众在窥探的基础上享受到角色反转的巅峰体验。 《中国星跳跃》是消费主义的产物 消费主义认为，人的行为就是为了追求快乐，而电视就是制造快乐的机器。改革时代的商业话语和大众娱乐倾向召唤消费者主体，鼓励他们将有限的生命投入到无限的消费浪潮中。而消费主义如影随形地跟着作为文化产业的电视，并渗透其中，发挥着难以想象的巨大作用。 对悬念的消费。《中国星跳跃》的悬念贯穿了整个节目。一方面VCR表现的都是明星们在训练中筋疲力尽、彷徨无助的状态。比如蔡卓妍在彩排中腰部拍到了水面上，眼中噙着泪趴在地上，而来自韩国的蔡妍则在训练中一直惊声尖叫。于是，从明星站在跳台中央的那刻起，不论是评委、现场观众还是电视机前的观众，大家都会死死地盯着他们的表现，这就是悬念的力量。因为人们看完VCR后都会对明星能否完成挑战表示疑惑，只有眼见为实看到明星完成那一跳，悬念才能最终揭晓。另一方面，该节目的口号为“跳跃青春，梦想无限”。当牛群第二跳走上十米跳台时，现场评委、领队、队友和主持人、工作人员都劝阻他不要跳，但在现场“别跳”声音不绝于耳时，牛群还是执意不肯下来，坚持实现梦想，完成自己在十米跳台的挑战。不得不说，这些段落在很大程度上增强了人物与规则之间、人物与环境之间的悬念，符合文化工业时代大众对消费主义的追求。 对明星的消费。《中国星跳跃》找准了契合当下观众收视心理的引爆点——明星越遭罪，观众越买账。此外，也有不少人评论该节目就是“消费男色和女色”。其实，这档明星真人秀的最大卖点就是突出表现了普通大众“看”的主体地位，观众在观看节目的过程中满足了自身的窥视欲望。人们通过《中国星跳跃》知道了模特周韦彤，她在节目中大秀好身材之后，甚至被观众封为“内地林志玲”。在第二期节目中，周韦