试析高凤翰篆刻艺术风格之嬗变.pdfVIP

I r1塾童堕堑童垦塑茎型苎查垦塑圭堕奎■_I_-_____·_。‘。。。ooo。。。。。。‘。·_·__’--______-。_·。。。。____·_·__·_-___·●■■●●■o___o_·__‘-Io·_·__■●o●■■■o__·■___o一 SCHOOLSINARTS 一HUNDRED 文章编号：1003—910412011)08-0236—03 试析高凤翰篆刻艺术风格之嬗变 杜岩 (南京师范大学美术学院，江苏南京210097) 摘要：清初印坛受金石学兴盛的彰响，文人篆刻进入全盛时期，各种流派应运而生，名 家辈出，高风翰便是这个时期最有代表性的篆刻家之一，这不仅缘于其提倡的习古溯源的主 张，更因为其中年病右臂改左手治印，开创了不拘成法、苍茫古朴一路篆刻新面貌。 关键词：清代；扬州八怪；高凤翰；病臂；篆刻；风格；嬗变 中图分类号：J205 文献标识码：A TransformationofSeal Gao Style Cuttingby Fenghan DUYan 明末清初，文人篆刻空前兴盛，各种流派应运而生，名家 一、幼承家学。师法名流 辈出，高手如林。篆刻与书法、绘画一样成为独立的艺术门 类，并完全成为文人艺事。有关篆刻的论著、印坛名流印谱及 清初，当篆刻艺术在江南已经成为文人艺事且风气很浓 前人印谱的搜集和整理也空前兴盛。 的时候。山东还没有形成较强篆刻风气的态势．文人赏印、刻 程邃为这个时期最有代表性印家之一。在没有入清之前 印的风气并不浓。与程邃同时，尚有石涛、郑黄、戴本孝、周亮 已名满天下。人清之后，在整个清初印坛处于领导地位，习篆 工等篆刻名流活动于扬州。此时，为学习篆刻，张贞携其子已 刻者无不受他影响。石涛师法程邃，和程邃一起，引领清初整 频繁地南下扬州，并与他们有密切的交往。其中程邃、周亮工 个艺坛，开“扬州八怪”之先锋。 为影响其父子最深的两位印人。 。扬州八怪”不仅擅长书画，篆刻也是他们精通的一个门 康熙二年，周亮工左迁青州，不久周亮工便提携张贞编订 类。此时的篆刻面貌和书衄．作品一样与前人风格迥异。高凤 《赖古堂印谱》。周亮工的到来，直接推动了山东篆刻的发展 翰就是这个时期最有代表的一位。他的印章艺术效果奇特， 并使之发生了质的飞跃。在他的召集下，以青州为中心的篆 独步当时印坛，广受时人及后人的推崇。 刻风气很快兴盛起来，并吸引了全国各地大量的印人前来雅 集。此时，以青州为中心的篆刻风气此时已经完全形成，影响 高凤翰(1683—1749)，字西园，号南村，晚年南阜，山东莱 州府胶州城南三里河村人。19岁(1702年)中秀才．43岁了整个山东印风，并迅速达到了顶峰。其中便是以张氏家族 (1726年)方应“贤良方正”特试，名列第一，次年在圆明园被印人的崛起为标志。从技法风格上说，张氏家族印人兼收当 雍正皇帝接见，授职修职郎。46岁(1729年)出任徽州府绩溪时江南流派风格之长，印章风格平实清雅，圆润温妍．秀美雅 县县承。49岁(1732年)调任安庆府监修学宫。后转任泰州健。刀法上以切刀为主，刀刀行进距离较短。线条粗细相当， 坝监掣。乾隆二年(1737年)遭诬陷入狱，病废右臂，因此又布局安排工稳，线与线之间安排均等，破残之处少，做印效果 号“丁已残人”、“老痹”、“后尚左生”、“伏枕左书空”等。是我 不明显，属下稳平实一路印风