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试论三毛作品的波西米亚风格 试论三毛作品的波西米亚风格 试试论论三三毛毛作作品品的的波波西西米米亚亚风风格格 王小琴 方朦朦 浙江海洋学院 316000 [摘要]流浪对于三毛来说是家常便饭，从小三毛就怀揣着浪迹天涯的梦想，她 有着波西米亚人般的宿命，不羁性格决定她必然选择流浪，她对自由的向往是与 生俱来的，自由对她就像鱼儿离开了水就无法生存。流浪经历对三毛的文学创作 产生深远影响，作品中呈现出的是狂放、浪漫、热情等情感，也就是三毛作品中 的波西米亚风格。 [关键词] 波西米亚；风格；三毛 一、三毛作品波西米亚风格的形态论 一、三毛作品波西米亚风格的形态论 一一、、三三毛毛作作品品波波西西米米亚亚风风格格的的形形态态论论 波西米亚原意是法国人对居住在捷克西部以布拉格为中心的吉普赛人的 称呼。但19世纪以后，该词汇渐次与聚居在巴黎的文人艺术家相连。被当作一 个形容词，用来喻指那些贫穷落魄却自由浪荡的年轻艺术家及他们的生活。表现 为喜爱咖啡馆生活、喜爱流浪冒险、喜欢恶作剧，追求瞬间偶然等独特、放浪的 生活行为，是绵延了近两个世纪的现代艺术家生活方式潮流。[1]1845年缪尔热 出版了他的小说集《Scènes de la Vie de Bohème 》，主要描写了巴黎塞纳河区 穷苦艺术家的生活，波希米亚一词首次被广泛讨论于法国的咖啡馆与沙龙中。 1896年普契尼的歌剧《波希米亚人》[2]使得这个概念在欧洲，美国甚至整个世 界流行起来。 如今我们所说的波西米亚已经不在是历史、地理意义上波西米亚。事实上很 多人都不知道波西米亚在何方，但是这个已经无关紧要，波西米亚已经成了一种 精神、一种文化、一种符号、一个代名词，甚至是一件时尚的装饰物。波西米亚 在市场经济的社会里面已经不可避免的商业化和世俗化。生活中时常可以发现波 西米亚的元素，花边、褶皱、绳结、流苏、腰带、镂花、珠绣、亮片等等，这些 小小的细节，似乎在我们身边随处可见。这些波西米亚文化在潜移默化地影响着 日常生活。 三毛曾说过台湾只有三个女人适合波西米亚式的打扮，她们是潘越云、齐豫 和她自己。波西米亚服饰只有附着在傲慢灵慧的女子的灵魂上，才能熠熠生辉。 当三毛穿着松松垮垮的棉质长裙，叮叮当当行走在撒哈拉沙漠的时候，显示出的 狂放不羁的波西米亚在作品中展现的淋漓尽致。下面我们一起来探讨一下三毛作 品中的波西米亚风格。 １、流浪情节 她喜欢流浪，有将近三分之二的人生时间是在流浪中度过的，甚至将它当 成了一种生活的方式。其中在她的《结婚记》中有这样一段对话：“三毛，你明 年有什么大计划？”他问我。“没什么特别的，过完复活节以后想去非洲。”“摩 洛哥吗？你不是去过了？”他又问我。“去过的是阿尔及利亚，明年想去的是撒 哈拉沙漠。”[3]从这段话中可以看出三毛的生活是在不断地从这个大洲到那块大 陆的流浪中开始的。她的许多作品也大多是写流浪的路途中的人和事，《悬壶济 世》讲述的是我旅行在大沙漠时给那儿的人甚至是母羊治病的经历；《倾城》中 的有一篇随笔《还给谁》写的是在美国伊利诺州立大学的一件小事，我收到了第 一份礼物——微笑；《归》是《梦里花落知多少》中的一篇，那是在荷西去世后， 我孤身一人流浪在西班牙街头的所见所忆。流浪的情愫似乎是三毛作品中一个必 不可少的元素。 三毛曾说：“因为我在这个世界上，向来不觉得是芸芸众生里的一份子， 我常常要跑出一般人的生活轨道，做出解释不出原因事情。”[4]她最喜欢的事就 是出发，“每一次从一个地方出发到另一个地方，就有一种对未来的期盼、迎接 和挑战，而人生的美好就在这种未知。”这就可见三毛对于居无定所，四处漂泊 持肯定态度。 2、冒险精神 三毛还是个喜欢冒险的奇异女子，《序一：我家老二——三小姐》中有这 样一个情节：“有一天大人在吃饭，突然听到打水的声音激烈，三毛不在桌上。 等我们冲到水缸边去时，发现三毛头朝下，脚在水面上拼命打水。”[5]大人说不 准做的事情，三毛总是义无反顾的想去冒险尝试，这种意外在她的童年中时有发 生，。长大了，冒险精神愈演愈烈，十九岁半的她就一个人远赴西班牙求学。似 乎冒险精神为她壮胆了，即