色彩传播与心理隐喻-浙江传媒学院学报.pdfVIP

第 １８卷　第２期 浙 江 传 媒 学 院 学 报 Ｖｏｌ１８　Ｎｏ２ ２０１１年４月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＺｈｅｊｉａｎｇＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＭｅｄｉａａｎｄＣｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ Ａｐｒｉｌ　２０１１ 色彩传播与心理隐喻 ———谈电影《山楂树之恋》中的色彩处理与符号意义 周丽英　张丽萍 摘　要：电影 《山楂树之恋》讲述了一个以文革为背景的悲剧性的爱情故事。影片围绕老三和静秋的 爱情故事展开，最后以男主人公的去世结束。影片自然清新的拍摄风格和怀旧的色调成为该片唯美叙事的 重要表达符号。并且试从符号隐喻和传播心理学的角度，对影片中的色彩处理和使用进行分析。 关键词：《山楂树之恋》；色彩传播；隐喻；符号意义；传播心理学 作者简介：周丽英，女，副编审。（浙江大学广播影视研究所，浙江　杭州，３１００４８） 张丽萍，讲师，博士。（浙江大学传媒与国际文化学院，浙江　杭州，３１００４８） 中图分类号：Ｊ９０５ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－６５５２（２０１１）０２－００８６－０４ 电影 《山楂树之恋》改编自以真人真事为基础的小说，剧中讲述的是老三和静秋的爱情故事。该 剧线索单一，并没有特别的起伏，最终以老三的去世而结束。张艺谋作为色彩的大师，其宏大叙事和 浓烈的色彩使用几乎成为张氏电影风格的一个象征和符号。而 《山楂树之恋》中却一改往常的浓墨， 代之以清新、淡雅、怀旧、晦暗的色调，这与电影表现的时代相符，也和剧中要表现的纯情唯美的主 题相符，并与悲剧的结尾暗合。影片出现的几处红色贯穿在全剧自然清新的色调中，成为理想和时代 的隐喻。笔者主要从符号学和传播心理学的角度对该剧的色彩使用进行分析。 一、色彩处理及其背后的隐喻 电影是通过镜像叙事的艺术，其表现形式的具体性既是叙事的优点，也容易成为叙事的限制和禁 锢。在突破这一限制的过程中，色彩的使用常常会起到意想不到的效果，因为色彩极具视觉语言传达 的属性。一般来说，人们的视觉对色彩的反映最快、也最直接，而且容易调动受众的激情和共鸣，最 大化地加深观众的印象。 张艺谋的电影向来有着鲜明的色彩张力，早在他担任摄像的作品 《一个和八个》中，他便大胆地 通过 “黑、白”两色的强烈对比来产生凝练的 “力之美”，在 《黄土地》里以温暖沉稳的土黄为主调， 与其他色彩的相互交织，构成饱满凝重的和谐谱系。之后他导演的作品的色彩或热烈奔放、或清新唯 ［１］ 美、或深沉雄浑、或朴实平淡 ，而这种色彩的张力和视觉效果的冲击，从 《红高粱》到 《菊豆》，从 《大红灯笼高高挂》到 《英雄》，再到 《满城尽带黄金甲》已经演绎到了极致。即便是朴实清新风格的 《我的父亲母亲》也是通过现实和回忆两条线索，采用黑白和彩色的对比来展现剧情，此前的 《三枪》， 张艺谋依旧玩着他最爱的色彩语言。２０１０年电影 《山楂树之恋》一改过去狂放、粗犷、宏大、泼墨般 的叙事方式，呈现出清新而唯美，简单而凝练的画面和风格，和 《我的父亲母亲》相比，更为简单、 自然、素朴、纯净。 《山楂树之恋》全剧的色彩基本为偏冷色调：蓝色、灰色、黑色、白色，少有的暖色除了最抢眼的 那片黄色的油菜花，还有就是几处很少有的红色。我们注意到，影片中出现的红色仅仅是：村长家墙 第２期 周丽英　张丽萍：色彩传播与心理隐喻 ８７ 上贴的毛主席像，静秋回学校演出时候作为舞台背景的红旗，老三送给静秋的泳衣、山楂果，脸盆里 的山楂果，老三买给静秋的红布，静秋穿着这块红布做的衣服送别老三，再者只是 “传说中山楂树开 的是红花”的台词叙述。 张艺谋曾经经历过剧中所描述的那个时代，他曾经插队，体验过农村生活，体验过那个疯狂而素朴 的时代。而疯狂往往在城市，乡村却是质朴的。张艺谋用清新自然怀旧的色调将观众带回到那个特殊 的年代：那是个不允许出现艳丽色彩的时空，一切明媚的色彩都被一种灰暗的色调所压抑，山坡上那 棵山楂树总是孤零零地出现在灰蒙蒙的天空中……只有老三和静秋初次见面的那天走过的一片灿烂而 纯净的金黄色的油菜花地，