中国传统家具纹饰.pptVIP

中国传统家具纹饰; 中国传统家具从其特定的角度呈现出中国传统文 化中的精髓。传统家具在装饰、造型、结构、材料等 方面均呈现出民族特色和很高的造诣，在世界家具史 上有着特殊的地位。 中式家具装饰题材包括:植物、动物、几何纹样、 吉祥图案和符号、宗教图案、人物风景等六类。其中 吉祥图案作为民族文化的积淀，基本贯穿了整个装饰 图案的内容，并与其他题材很好的融合在一起。这里 我着重介绍植物纹和动物纹。 ;一、植物纹;图1 老花梨木三弯脚矮桌（牙板浮雕卷草纹）;2缠枝纹 又名“万寿藤”,寓意吉庆为传统吉祥图案。因其结构连绵不断 ,故又具“生生不息”之意。缠枝纹是一种藤蔓卷草经提炼变化而成 ,委婉多姿 ,富有动感 ,优美生动。它源于汉代 ,盛行于南北朝、隋唐宋元及明清。明朝万历年间的紫檀香盒内壁饰有缠枝莲纹 ,精致美观。缠枝以牡丹组成的称“缠枝牡丹”,以莲花组成的称“缠枝莲”。清代末期出现了“缠枝葡萄”、“缠枝葫芦”等。缠枝花纹是缠枝的主要形式 ,其构成是枝叶沿波状线或交切圆的外缘线连续 ,构成方向相反的长弧。茎上尘枝叶 ,出花苞 ,可以向二方或四方延伸生长 也可与人物、鸟兽、草虫组成丰富多彩的图案。最早的缠枝花纹构图受几何形骨架的制约 ,较为规矩古朴 ,唐代的多为四方连续 ,用综合、抽象的变形手法。（图2）;图2 枝雕缠枝纹大桥枱;3牡丹纹 古人有“惟有牡丹真国色 ,蛤开时节动京城”。牡丹春季开花 ,花大盈尺 ,香味浓郁 ,且有红、白、黄、绿等多重颜色 ,雍容华贵 ,不同凡响 ,视为吉祥富贵 ,繁荣昌盛之象征。牡丹在我国被看作是花中之王 ,被称为“天香国色”。又因牡丹具有富贵之象 ,被人们喻为“十二客”中的“富客”,被人们当成富贵的象征。并与其他花卉相配、组成各种各样的图案 ,来为自己及亲友祝福如:牡丹与荷花、瓶子相配 ,寓意“富贵和平”;牡丹与玉兰、海棠相配 ,寓意“玉堂富贵”等等。牡丹花姿层出不穷 ,千变万化 ,作为装饰纹样能适应各种工艺的需要 ,所以牡丹成为最广泛的装饰题材。牡丹纹最早见于北魏。到隋唐五代 ,开始用于染织、陶瓷、铜镜等 ,形态曼妙多姿 ,丰容绮丽 ,表达出当时的太平景象。它是典型的民族特色的纹样。牡丹有折枝牡丹和缠枝牡丹。折枝牡丹常在柜门或背板雕刻或彩绘 ,如明紫檀扇面形官帽椅靠背浮雕牡丹花纹。缠枝牡丹常用来装饰边框 ,装饰手法多用螺钿或金漆彩绘。（图3）;图3 紫檀牡丹纹南官帽椅;4荷花纹 荷花又称莲花 ,荷花纹为我国传统花卉纹样。荷花形色清丽 ,花叶幽香 ,盛开时 ,天生丽质无与伦比。荷花纹最早在春秋初期 ,全盛期在魏晋以后 ,这与当时盛行佛教有关。佛教以荷花喻佛 ,常以莲花为标志 ,代表“净土”,象征“洁”,莲花宝座最具有代表性 ,这是明代的紫檀有束腰带托泥莲花宝座 ,除座面通体浮雕莲花。随着佛教的传播 ,莲花的内涵与中国传统理念相互渗透。魏晋以后 ,荷花装饰更加丰富 ,应用范围也更加广泛。而大众化的趋势显得生动活泼 ,如人们根据佛教故事中的“太子莲花经”意创作“童子戏莲”图案 ,后来再配以金鱼成为民间喜爱的吉祥图案“连生贵子”“年年有余”等。（图4）;图4 小叶紫檀荷花纹罗汉床;5梅花纹 梅花是我国传统名花 ,由中国的野梅演变而来。在隆冬萧杀之际 ,惟它吐幽香于山野。“万花敢向雪中出 ,一树独先天下春”而称为百花之魁 ,当之无愧。它傲雪凌霜 ,压枝缀玉 ,恰似侠骨柔肠 ,坚贞高洁之士 ,其人格化的风范 ,历来为人们所推崇 ,是我国文学家、美术家喜爱的创作题材。梅花为五瓣 ,五福分别为“福、禄、寿、修好德、考终命”,从图案整体出发 ,民间又借以象征不老不衰。(图5);图5 梅花纹多宝格;7西洋花 西洋花是西洋生长的一种植物 ,茎干葡地而生 ,花朵如中国牡丹 ,又称“西番莲”、“西莲花”、或“西洋菊”,花色淡雅 ,自春至秋相继不绝 。春间将藤压地 ,隔年凿断分栽。根据这些特点 ,既可做大面积的板面装饰 ,又可做缠枝花纹用于边缘装饰。明末清初之际 ,海上交通发达 ,大量西方传教士来华 ,随之带来了一些先进的科学技术。随着中西方文化的交流 ,西方的建筑、雕刻和装饰艺术逐渐为中国所应用。自清代雍正、乾隆和嘉庆时期 ,出现一些模仿西式建筑及室内装饰的风气。最典型的是北京长春园中的远赢观 ,从建筑形式到室内装修无一不是西洋风格 ,为装饰和布置这些西洋式建筑 ,曾作过大批用西洋花纹装饰的家具。这样 ,在清代家具中 ,除主要用传统纹饰外 ,用西洋花纹装饰的家具亦占有一定的比重。表现手法通常是以一朵花为中心 ,向四外伸展枝叶 ,还可根据家具的构件形态而随意延伸。（图7）;图7 紫檀描金万福纹扶手椅 (镂空西洋花纹）;二、动物纹;2龙