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探究全球化趋势下中外合拍片矛盾 　　作者简介：刘丽（1988-），女，四川自贡人，四川大学文学与新闻学院在读硕士研究生，主要研究方向：影视理论。 摘 要：在经济全球化的大背景之下，“合拍”在影视圈中已不是一个新词，但是中国电影界正面临着内部缺乏创意、外部文化侵入的危机时刻，电影人需要正确看待和利用合拍片。本文希望通过讨论中外合拍片所隐含的矛盾，找到一条适合合拍片走的正确出路。 关键词：全球化 合拍片 文化输出 1.合拍片与全球化 合拍片指两个或多个国家（地区）的制作单位共同合作拍摄的影片，发行时通常有两个或多个语言的版本[1]。合拍片有对外（境外国家和地区）合拍片和国内合拍片两种形式，比如中国就有内陆和香港合作摄制的合拍片，本文只取前者来讨论。据1994年7月5日的广播电影电视部令第14号，合拍的形式主要包括联合摄制、协助摄制、委托摄制，长故事片则主要是前两种方式，分别对应的是双方共同投资和外方投资两种大致形式。 不少学者认为“合拍片”是当下华语电影或中国电影未来发展的必然趋势，英国学者阿伯克龙比在谈论电视传播的全球化趋势的时候就说到：“在所有的媒体形式中，最突出地表现全球化意识的是电视。电视在有些方面的范围和影响真正是有了国际性。[2]”推而广之到电影领域也是如此。 中国的合拍片在国家的支持下走势正强。2012年就有《事出有姻》《传-奇》等3D合拍片；而前些年的《功夫之王》、《木乃伊3》、《黄石的孩子》、《功夫梦》等等也都是合拍片的典型例子。甚至中国的第一部长故事片《难夫难妻》严格来说也是一部合拍片[3]。 合拍片的好处不言自明，合拍吸引全球电影人才，广泛采用最发达电影技术[4]，帮助中国电影引进先进技术，促进中国电影的成长；其次，国际化的视野带来了丰富的题材，向世界弘扬中国文化，展示中国风采；合拍片拥有双重“国籍”，在合作两国都享受“国民待遇”，在资金和评奖方面都占一定优势，比如王小帅导演的中法合拍片《我十一》就因为中法两国签订的合拍片框架协议而享受到了协议规定的优惠。 尽管合拍片被业界看好，但是不少合拍片并没有太大的新意。有些电影纯粹是为了合拍而合拍，毫无可取之处；有的电影拿他人钱财，自己出低价劳力，唯一的好处是有可能在技术、经验上学习到一些经验；最可称道的应该是双赢的合拍片。这三类无外乎是本土化和全球化的一场博弈。 阿伯克龙比认为，在当今媒体环境更加复杂的情况下，西方媒体统治地位已经丧失，取而代之的是多元化的参与和媒体产品的频繁交流[5]。的确，合拍片中双方的力量会互相牵制，尽管其中还藏有许多根本性的矛盾，需要我们一一解决。 2.中外合拍片蕴藏的矛盾 2.1 利益与名誉之矛盾 中国有句老话叫作“二人同心，其利断金”，一部中外合拍片（假设只有两方合作）合作的双方如果目标相同，相信会收到更好的效果，但是，这一点也许很难做到。 国外合作者不少是为了吸取所谓的东方元素，主要考虑回收的效益，但是中国的导演作为一部影片的灵魂制作人物，追求的是作品的魅力，他们希望作品不仅仅要叫座，还要叫好，但是往往不得其道。2008年吴宇森执导的合拍片《赤壁》就是一个例子，尽管票房直指一亿美元，还获得了15项香港电影金像奖提名，但是由于其为了两面周全而胡编乱造，在观众当中的反响并不是很好。 商业片的利益和导演的名誉在短时间之类真的很难融合。 2.2 政策制度的矛盾 中国专门为中外合拍片制定了一系列规定，包括立项程序、申请程序等等，在政策上也给予一定的放宽，但是合拍片还是会在政策上遇到阻碍。比如为了迎合大陆政策的失去“港味”香港内陆合拍片。 也有做得好的导演，比如彭浩翔。他在导演了《春娇与志明》之后认为既要保留港味，也可以在内地审查制度下把影片拍得很好玩，关键看你怎么做[6]。面对这个问题，呼唤分级制的声音向来没有断过，但是要知道分级制并不是一个简单的制度，还涉及到一个国家的文化、人情和意识形态，要出台谈何容易。 2.3 文化输出与输入的矛盾 中外合拍片尽管是合作，但里面还是存在着两国之间软实力的较量。王中磊就曾坦率表示说中国的电影根本就没有文化的输出。其实中国有很多值得输出的文化资源，只是我们都不懂得表达，是一头未苏醒的大象。 美国就很善于文化输出，他们的输出方式主要有政府部门实施的政治文化输出、教育文化输以及大众文化输出[7]，那么中国呢？中国在世界各国中的文化实力相对来说还比较弱，文化自觉意识还不够强，在这个没有硝烟的竞争时代，如果原地不动就等于倒退，就等于坐等他国文化侵入我国。因此我们要尽量输出有效的文化，保持国与国之间文化交换的平衡。 2.4 其他矛盾 在中外合拍片的发展进程中还存在一些矛盾，像语言的矛盾、身份