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浅议城市建筑地域个性化设计 　　摘 要：城市的气质来自于历史与文化的积累，城市的魅力体现于不同时代建筑的有机结合，建筑设计作为文化传承的一种表现形式已经根深蒂固地存在于当地的自然环境和人文环境中了，但建筑设计总是存在于一定的地域且处在一定的时代。有关地域文化命题的讨论和地域性风格设计的尝试也一直没有间断。地域文化在传统和创新之间架起一座桥梁，并为建筑师提供了广阔的创作空间。世界上没有无源之水、无木之本，任何一座城市都有自己的来龙去脉。我们从何处来？我们向何处去？只有一块块砖、一片片瓦、一根根柱可以回答一代又一代居民所关心的这个问题。建筑与城市艺术的学术性解释都可以在普及性的过程中得到通融，因为建筑与城市艺术渗透到每个人的生存空间，延伸到日常生活的普遍细节。 关键词：城市建筑；地域文化；设计表达 1地域文化的回归 1.1概念 全球一体化，绝不是全球建筑与城市一体化；中国建筑、城市发展与危机同步；从根本上处理与对应危机并不能单一依赖技术，而应立足于建筑、城市思想与艺术哲学的求索过程。 文化的含义广泛，美国学者克拉可洪认为：“在人类学中，“所谓文化”，意味着一个民族的生活方式的总体，以及个人从某集团获得的社会性遗产。”世界发展至今存在着丰富的文化果实，地域文化正是组成如此多样的世界文化之一。现代建筑设计有时过多地强调了自身的风格和流派的发展，而忽略了每种文化所具有的独创性、城市的雷同、建筑的克隆，使得今天的世界变得如此相似。在强调个性化、人性化的21世纪，地域文化与现代设计的融合，正弥补了这一不足。它可以唤起特定地域里人民群众的自信和自豪，引发外来人口的好奇和猎奇，使得城市面貌多样化、进而促进商业、旅游的繁荣，同时也使得地域文化得以保持和发展。 1.2地域文化存在的问题及解决的必要性 创新是设计的目的。但创新不是漫无边际的；它受到多种因素：“诸如技术、经济、政治等方面的制约”，另外还有更为重要的一个矛盾对象--即传统。每个建筑师都希望自己的作品有较高的大众认知度，那么传统就是一个绝对不可忽略的因素。从未经受西方“科学革命”和“工业革命”洗礼的中国建筑与城市与其说是在20世纪末快速接受了“工业革命”及“信息革命”的成果，不如说是忽然受到“工业革命”的冲击---从地铁到高速公路，从集装箱到超级市场，从地下车库到购物中心，从公共社区到高层建筑，来势迅猛的“现代建筑与城市硬件”正在改变中国人的心态以其生活与工作方式，与其同步的建筑与城市发展也出现一系列危机：空间与形态模式的雷同性日趋增重，各地建筑与城市文化的差异性逐渐模糊。 1.3地域文化的发展趋势 一大批极富地域特色、富含文化韵味、千姿百态、充满生活情趣，亲切、生动、宜人的建筑和街区被无情破坏，荡然无存。取而代之的是缺乏地域性、民族性，风格、形式统一的现代“国际式”建筑，单调、生硬、冷漠。此现象，早己引起建筑界有识之士的关注和忧虑，并为此做出了积极的理性探索和实践创作，以求找到一条满意的现代地域建筑创作之路。90年代以来，随着城市化进程的加速发展，地域建筑的保护、更新和发展，己成为一项紧迫的任务摆在建筑界面前。 2地域文化在城市建筑设计中的表达 2.1、通过空间营造来表达 苏州博物馆是个很好的例子。该馆新馆选址位于历史保护街区范围，紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位---太平天国忠王府。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”。在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”。贝聿铭的设计思想是“中而新苏而新”，“苏”主要体现在与苏州古城风貌和人文内涵的融合“新”主要体现在用材上。新馆建筑将三角形作为突出的造型元素和结构特征，表现在建筑的各个细节之中。在中央大厅和许多展厅中屋顶的框架线由大小正方形和三角形构成几何形坡顶，体现了错落有致的江南斜坡屋顶建筑特色，并与周边建筑相融合。建筑构造采用玻璃、开放式钢结构，特别是屋顶的立体几何形天窗，突破了中国传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚。这不仅丰富和发展了中国建筑的屋面造型样式，而且解决了传统建筑在采光方面的实用型难题。“让光线来做设计”是贝氏名言。贝聿铭先生在设计时充分尊重所在街区的历史风貌，使新馆建筑与古城风貌和传统的城市肌理相融合，可以看出贝聿铭先生在设计的时候充分考虑了场所因素，并把场所的三个内涵都解释得很清楚。 2.2通过对本土材料的应用来表达 地域性建筑来源于各个地区的人们长时间适应当地气候、环境、地形、材料等条件而营造的建筑。建筑材料取材于建造的当地，经过发展也成为了地域建筑的一个重要方面。建筑材料被地域文化所影响同时也在影响着地域文化。荷兰的砖、北欧的木、中国的竹无不给人以各异的文化精神感受。然而随着新材料的发展，本土材料被逐渐替代，钢筋混凝土成为了