中国传统绘画审美形态的演变-重庆文理学院学报.pdfVIP

2011 年 7 月 重庆文理学院学报(社会科学版) Jul. 2011 第 30 卷第4 期 Joumal of Chongqing University of Arts and Sciences(Social Sciences Edition) VoI.30 No.4 中国传统绘画审美形态的演变 徐学凡 (南开大学哲学系，天津 300071) [摘 要]中国传统绘画审美随着人的存在状态的变化和中华传统文化的不断积淀和演化，经历了一个不断内 化、精致化、复杂化的演变过程，经历了形似传神气韵生动山意境这几个主要的审美表现形态。 [关键词]中国绘画;审美;表现形态 中图分类号:J201 文献标志码:A 文章编号:1673-8004(2011)04一0121-05 审美是人的精神意识的感性表现。中国传统绘画是人的自身存在状态在 精神世界里的一种空间表现形式。中国传统文化是人的自身存在状态在精神 世界里的结晶，它决定了中国传统绘画的思维方式和思维的内容，同时也就决 定了中国传统绘画的审美创作。中国传统绘画的审美随着人的自身存在状态 的变化和传统文化的演化发展而经历了由外向内、由表层向深层逐渐精致化、 复杂化的过程。 一、形似 中国先民最初的绘画重形似和先民的原始思维有很大关系。原始思 维是诸民族都经历过的思维发展阶段，其特点是以未经分化的表象联系代替 因果关系，必然性与偶然性尚未分化，人们不承认偶然性，而确信神秘的支配 力量。有些民族(如希腊人)在跨入文明门槛以后，基本上抛弃原始思维，以抽 象思维体系取代，并辅之以形象思维。而中国人跨入文明门槛，因未与民族制 决裂，也就没有同原始思维彻底分离，抽象思维未能从原始表象思维中剥离出 来，而将初民的‘观物取象朝精深微妙发展，形成一种特有的‘直观抽象在表 象思维的基础上，以八卦衍化方式完成中国式的分类、归纳、概括、综合、抽象 等高级思维，运用‘直观抽象顿悟因果关系。[1]如可见先民们的思维和事物表 象存在着一定的关系，这给早期的中国绘画注重形似提供了思维根基。 相传店牺画八卦乃为文字图画之始。中国的文字和绘画都起源于象形，即 收稿日期:2010-11-30 作者简介:徐学凡(1973-) ，男，合肥人，博士研究生，主要从事中国古典美学、艺术学等方面 的研究。 121 中国绘画初始的审美精神最主要的是形似。 二、神似 这我们完全可以理解和接受，在那生产力低下、生 存和种族繁衍成为人们生活主要内容的时期，只 中国绘画到魏晋时期开始由重形似转向 有画得像才会得到族人的认同，也才能具有一定 了重神似。顾值之在《魏晋胜流画赞》中提出了 的象征意义。 1978 年在河南临汝阎村发现的原始