黄宗义楷书爨宝子碑-国立台南大学.pdfVIP

專輯 選擇《爨寶子碑》作為楷書教 實用書法，或許勉強說得過去；作為 學範本，首先要考慮的是：這是一件 藝術書法，則未免太不可思議。 「過渡書風」的作品，對初學者而 其次要考慮的另一個問題是： 言，似乎不具備必要性；但是對於從 關於《爨寶子碑》文中的帖寫字與異 事書法才藝教學的教師來說，卻是不 體字。傳統的文字與書法，自古以 能不知道；尤其是這件作品的文化內 來猶如一物之內容與外表，密切不可 涵以及美學意義。進而言之，《爨寶 切割；近現代的書寫行為，由於表述 子碑》對「楷書創作」的啟示，更是 工具的遽變，強調字體標準正確的語 當前藝術教育及書法教學中最首要達 文功能，與著重視覺美感的藝術功 成的目標。俗話說：「入帖容易出帖 能，遂豁然釐清；縱使在國語文教學 難。」有人卻說成：「入帖不易，出 的領域中仍有糾葛的現象，置之於藝 帖更難。」不管入帖容易或是難，畢 術領域之中，則全然不再是問題。比 竟是「有所本」；正因為有所本，學 如國語文競賽中的「寫字」，雖然一 成之後「忘本難」。西諺云：「人是 再有要求書寫所謂「標準國字」的規 習慣的動物。」我們也可以用「積習 則，卻也一直默許許多碑別字的存在 難改」來說明「出帖」這個「出」字 現象，更何況真正獲獎的作品，除了 的不尋常。近些年來，拜印刷科技發 歐、虞、顏、柳等雅正的唐楷技法風 達、學術研究開放之賜，傳統書法教 格等書體之外，尤其不乏用筆結體奇 學中，面貌多樣、風格殊異的篆、 趣多變的魏碑，說明了它的著眼點還 隸、草、行各體書蹟，甚至技法巧 是以「美」為依歸；屬於美術競賽的 妙、難度超高的歐、顏、柳、趙等各 「書法」，更無庸在此贅言。 家書體的臨仿習得，不再是令人望而 生畏，十足印證了「入帖容易」的說 《爨寶子碑》現傳主要拓本及 法。然而，相對產生的效應卻是千人 其文字書法讀校 一貌，幾乎毫無個性可言。經由現代 書法教育體系培育出來的結果，卻是 《爨寶子碑》碑額全稱《晉故 封建科舉時代館閣書體的遺風，作為 振威將軍建寧太守爨府君之墓》，高  國教之友•第 58 卷第 2 期 專輯 183公分，寬63公分，晉太亨四年∕ 3日本東京二玄社書蹟名品叢刊本 義熙元年（405 ）立；清乾隆四十三 《東晉爨寶子碑∕宋爨龍顏碑》 年（1778 ）南寧（今雲南曲靖）城南 （1960 ）等。 七十里外楊旗田被發現；咸豐二年 其中，像二玄社本刊出