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浅谈《飞越老人院》叙事结构 　　[摘 要] 《飞越老人院》讲述了一群老人为了完成朋友的心愿而从老人院偷逃出去参加电视节目比赛的故事。影片构建了励志冒险和家庭伦理两条叙事线索，试图把励志与家庭伦理两种不同风格的叙事融合在一起。本文将参照好莱坞经典叙事模式对影片的叙事结构与情感表达进行深入分析，指出影片的叙事结构不够紧凑、缺乏内在张力以及情感表达的粗陋与简单等特征，并进一步探究这些缺陷背后的深层原因。 [关键词] 老人院；叙事模式；情节；励志 随着中国社会人口比例的变化，“老龄化”“养老”等越来越为当下人们所关注的话题。这不仅仅是因为背负巨大生存压力的国人要面对日益老去的双亲（四亲），也更因为在忙忙碌碌中他们蓦然意识到衰老离自己比想象得更近。近年来国内出现了像《桃姐》这样口碑、票房俱佳的作品，不能不说这与时下人们对老年问题的关注度有密切关系。内地导演张扬的《飞越老人院》（以下称《飞越》）也是在此种背景下对老年题材做出的大胆尝试。 导演张扬在谈影片的构思时，曾说自己并不想表现老人院的晚景凄凉，“而是想拍一个飞越一点，好看一点的片子”。为自己的影片做宣传时，他又重提“我更愿意把它定义为老年励志片，哪怕现在是70岁，你都可以重新开始自己的生活 ”。但为了降低由于题材的陌生所带来的拍摄风险，影片并没有放弃传统的家庭伦理主题。为此，《飞越老人院》设置了两条叙事线索：一条是老人们为参加电视节目而偷跑出去的励志故事；另一条是以葛家三代人矛盾纠葛为核心的伦理叙事。随着故事的发展，老周与女儿的故事也潜伏其中并担当重要的叙事功能。前者是主情节，围绕励志旅程展开，后者是次情节，穿插、交织于主情节的始终。因此，影片的质量很大程度应该取决于主情节励志叙事的构建和完成。 根据大卫·波德维尔在《新好莱坞的故事讲述》所总结的：好莱坞经典叙事绝大多数主流叙述的特征都是由建制、复杂行动、发展、高潮四个主要部分加上一个尾声而组成。这五部分都清晰地表现在经典叙事的主要特征之中：一个或者多个主要人物试图实现明确规定好的目标。但又被一系列的复杂因素所阻碍，主人公通过苦思冥想找到挫败敌手的方式，最后由持续的高潮组成。[1]28下面本文将参照经典叙事对《飞越》的叙事结构进行梳理、分析，以清晰展示其在情节结构设置上的特征和得失。 伪励志故事 影片以老人院的老周试图组织一个节目参加电视节目比赛开始（任务设置），恰好此时因老伴去世而无家可归的老葛来到了老人院，并加入参赛队伍。因此，影片一开始就构建了两条线索，老葛的入院是两条线索的交汇点。这是影片的建制部分，“它的任务在于建立人物的世界，确立主要人物的目标。”[2]24由于这部分以展示老葛的家庭矛盾和老葛的处境为主，很少提及另一主要人物老周（他是行动的发出者）的生活状况，因此影片虽然设置了任务（参赛），但没有对这一行为的动机进行充分铺垫，老周生活的世界建构得不够完整直接影响了情节的发展。 影片在接近二十五分钟时进入了复杂行动部分——“聚焦或是重新修正影片中的主要目标。”[2]26为了参加比赛，老人们必须获得家属的同意。然而比赛的事情因两位老人表演时扭伤了脖子而遭到了家属的强烈反对。当然，这是好莱坞经典叙事中必然出现的情节——设置反对者阻碍任务完成，打破故事的平衡。为了再次聚焦目标，影片必须设置支撑主人公们完成任务的内在动力。在好莱坞的经典励志片《肖申克的救赎》《阿甘正传》《当幸福来敲门》等电影中，主人公在这一部分往往会遇到更大的挫折，艰难的处境反而让主人公更加明确了内心追求。对于这群年入古稀的中国老人，影片也需要有转折点为老人们的行为寻找精神动力来突破障碍。然而《飞越》并没有从人物内心需要寻求动力，而是采用最简单的方式，即让老葛无意中得知了老周身患晚期膀胱癌，并知晓参加比赛是他此生最后的愿望。显然，用满足老周的心愿作为其他老人的参赛动机无疑偷换了励志片的精神内核。 影片再次确定了目标后进入了发展部分。在这部分的开始，由于院方和家属的反对，老人们开始策划“偷逃”并取得成功。这一行动是整部影片最具想象力的片段并推动了行动的发展。从冒险之旅开始，大量公路片、喜剧性桥段填充了影片的发展部分，主情节被延缓下来。凭着导演对公路片元素的驾轻就熟，沿途不仅有美丽的风光一扫老人院的阴霾；与年轻人的疑似飙车和打群架增加了影片的笑点；河边饶有情趣的野餐以及后来在蒙古包里饮酒、载歌载舞，也为影片营造了轻松的娱乐气氛，老人们在旅途中表现出来的活力感染了观众。不管公路片元素的插入是否从整体上融入了影片，这些片段确实带给观众很多快乐。值得注意的是，为阻止老人们的“瞎折腾”而驱车追来的家属代表钱总和老葛孙子，在老人们声泪俱下的恳求下顺从了他们的意愿，从而由反对者变成了护送者（帮助者），使得旅程进行得非常顺利。在路上，成