仿佛只有春天中国民营美术馆.docVIP

仿佛只有春天中国民营美术馆 　　只有春天的故事 至今我还能回想起2005年的暮春，在上海某民营美术馆场面隆重的开馆展上，一位知名策展人毫不犹豫地对采访他的记者说，“策展人的时代已然过去，美术馆的时代到来了，民营美术馆的春天来了。”在很大程度上，他针对三个现象所做出的论断都可以称得上准确，因为差不多就是从那时起，美术馆在中国当代艺术领域所起的作用和地位达到了前所未有的高度，曾经能够在艺术圈里呼风唤雨的策展人逐渐从前台明星退居幕后，但是，他对民营美术馆的春天来临之后会怎么样，并没有做出任何预见，或者说在他的潜台词里，其预见是过于乐观的。我们都知道“春天”意味着什么，也知道“春天的故事”所带来的是什么样的“新时代”，但是，当我们把眼光放回到国内民营美术馆领域里时，却不得不说，原来这里有的是一个“只有春天的故事”。 自上世纪九十年代后期，大陆开始出现民营美术馆，这个领域就呈现出既很活跃又非常不稳定的状态。尽管十多年来国内民营美术馆在数量上看似乎是越办越多（据不完全统计，全国注册的民营美术馆已有近千家），但我们只要稍微仔细观察一下，就不难发现这样一些非常尴尬的现实：首先，目前国内还没有任何一家民营美术馆能规范、稳定发展达到十年；其次，多数民营美术馆都是昙花一现，生存期不超过五年（很多即使没有关门倒闭也是名存实亡）。而为数不多的建馆时间在五年以上的也是处境艰难，只有极少数还能保持一