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安安心心玩艺术 平平淡淡过日子 　　刘小平在上世纪八、九十年代，就以篆刻名播书坛，于1987年获西泠印社篆刻大赛金奖。今年4月，他的书法作品在中国书法最高奖——中国书法兰亭奖中获佳作奖。为此，6月19日，本刊特邀记者老蒲专访刘小平，掏出了他的很多妙语。 老蒲：刘老师，我应《创作与评论》杂志的安排，特意来对您进行一个访谈，请您谈谈学习书法篆刻的经历、心得、体会。 刘小平：好的，您问我答吧！ 老蒲：我也爱好书法，是湖南省书协的早期会员，所以我在与省书法篆刻界的朋友谈起您，都说您是一棵不老松、长青树，从上个世纪八、九十年代到现在，一直活跃在书法篆刻界，并且还不断在创作上取得新的突破。就在前不久，全国最高规格的中国书法兰亭奖，您是以书法作品获的奖，因为在书法圈中，人们一直认为您是一位篆刻大家，而这次以书法获奖，大家都没有想到。 刘小平：哈，不会吧！我早在好几年前的全国第九届书法篆刻展中入展的就是书法，在全国扇面展、平复帖杯书法展，都是上的书法。就在约二十年前的“怀素杯行草书书法大赛”中，我也是写的字，只是人们把我忘了，我还会写字。 老蒲：可能是您的篆刻成就掩盖了您的书法成就了吧？ 刘小平：我一直都在写字，学字的时间比刻印的时间要长多了。从三、四岁开始学写字，而学刻印是在十七、十八岁时，长了十多年了。 老蒲：那照您这么说，篆刻比书法容易些？ 刘小平：不能这么说，易与难是相对的。但如果把印章刻得一般或没有个人特点，我认为是容易些。因为篆刻要经过设计、镌刻、修饰等过程，还可以模仿、集字，多花点工夫刻一枚印，并不是件难事。如果要形成个人风格和面貌，一代人中也出不了几个人，应该比书法更难。篆刻的文字，大都用篆，而篆字本身变化并不大，不像书法，字体多、变化多，尤其是草书变化就更多了。而从甲骨、大篆到小篆，变来变去差不多，印章的面积又小，文字不多，要想与古人、今人风格拉开距离，很难做到。所以篆刻界很多朋友，为了追求个人的风格，就在文字上花心思，把什么汉简、草书、隶书入印，但这些人只将字帖里的字放进了印章，不讲究刀法、布局，生搬硬套，看了很机械。其实，这种想法是很傻的，毫不夸张地说，如果以这种方法追求个人风格，什么人都能想得到、做得到，是一种很初级的玩法。印章是这样——你把文字放进去，整个章法既要有巧思、也要人看不出你在弄巧，还要有虚实变化，文字与文字、文字与边栏的关系要和谐，更要有合适这种文字入印的刀法，这样的创新才有意义。但话又说回来，篆刻创新还有空间，印章创作真正由文人介入到现在，只有几百年的时间，不像书法，有几千年了。在印章文字的应用上，在近代出土有很多青铜器，不同器皿上的文字，都有变化，可以琢磨它们之间的区别。对一些典型风格的文字加以夸张和放大，就会产生另一种样式。而且刀法也在不断创新。而从元代至明清文人用石材刻印，相对于秦汉铜铸印和玉印外，改成石材后才有了切刀法、冲刀法之说，这也是一种创新。印材的创新必定会带来刀法上的创新。总之。创新的方法是留给有心人的。 老蒲：这次书法兰亭奖获奖的作品，据说您是写的《平复帖》？而《平复帖》又被理论界认为是千多年来打不开的一把锁，还没有人用纯“平复”进行创作的，而您是怎样做到的？ 刘小平：唐代及以后的书法理论家，都曾说到《平复帖》是“毕其一生而不可及”的法帖，就是说用一生的时间都学不好它。但我学它时并不知道这些说法，只知道很高古，有味道，但并不知道有古人说的那么难。 因为我在书法的学习上比较全面，我学过十年的欧阳询楷书，学过十年的孙过庭草书《书谱》，临过大量的金文和隶书，研究过文字的流变，也就是说中国文字从甲骨到现代文字的变化过程我是知道的，这无意中为学习《平复帖》打下了基础。《平复帖》是西晋陆机的手札，全文只有84个字，除了重复和不认识的文字，只有72个单字。同时，《平复帖》让人的感觉就是独立的一个书体，没有类似的和借鉴的字帖。不像其它的字帖，有成千上万个“字库”，有大量的临摹范本。虽然很高古，有一种神秘感，很吸引人，但一旦临习又望尘莫及，不知如何下手。在1700多年来，还没一人能用《平复帖》的字法进行书法创作，因为“字库”的字量太少，不知道字帖以外的字怎么写。 老蒲：那您是怎样解决这个“字库”问题的？ 刘小平：因为我学了十年的草书，草书字法没有问题。我在学习“平复”时，开始时并不觉得难，只是后来越学越难，我就从秦汉简牍行草书中寻找字法的线索，因为草书在秦汉时期就有，而陆机又比较接近那个时代。我觉得陆机的《平复帖》肯定与秦汉行草有渊源，我就找来了很多这样的资料，仔细琢磨，分析它们与《平复帖》的关系，反复练习，其实这些文字之间是有演变脉络的。好在我学了很多年的草书，节省了重新记忆草法的过程。 老蒲：能写出《平复帖