第13课新艺术的实验_.ppt

我自已---肖像风景（油画，1890年）卢梭（法国） 这里的《我自己——肖像风景》一画是卢梭开始走向成熟时期的作品。他把自己画成一个艺术家的样子，高高地站立在风景之中 ( 但这不是一个具体的风景，而是一个抽象的风景，是卢梭对他心目中的风景的综合，这也是他成熟期所有作品 的 特 点)，这似乎表现了卢梭对他的艺术和未来的憧憬、向往和想象。辽阔的天空增强了这种憧憬和想象的空间。 贾科莫巴拉（1871—1958） 贾科莫巴拉（CiacomoBalla，1871—1958）是意大利油画家、 雕刻家和工艺设计师， 未来画派的重要人物。 在其艺术生涯中，1900年的巴黎之行是重要一页。在那儿， 他被新印象主义所感动，对光和色产生极大兴趣。 回到罗马以后， 他成为意大利新印象主义的领导式人物 ， 收波丘尼和塞韦里尼为弟子， 向他们传授点彩技法。 后在学生的影响下， 他走进了未来主义的圈子， 一变自己的学院式画风而全力进行新的绘画实验 ， 成为未来画派的重要力量。 被拴住的狗的动态布油画 88.9厘米x 115.6厘米巴拉1912年纽约现代艺术馆藏。 《被拴住的狗的运态》是巴拉最有名也最有趣的一件作品，它描绘了时髦的着裙妇女牵着她的宠物小猎狗在街头行进的情景。为表达运动，艺术家把狗的腿变成了一连串腿的组合，几乎形成半圆，让我们不由自主地想起运动中的车轮。妇女的脚、裙摆及牵狗的链子也同样成为一连串的组合，留下了它们在空间行进时的连续性记忆。众多不同时间的瞬间形象被同时凝结在同一个画面上，像慢放电影，又像同一底片的连续性拍摄，这种多物体多侧面的同时并置使观众强烈地感受到艺术家为解决运动问题所作的努力，尽管这种努力的结果看起来幽默而朴实。里德曾在他的《现代绘画简史》中评价说，未来派画家对运动问题的解决方法带有几分稚气，“ 他们说， 一匹奔驰的马不是有四条腿，而是有二十条腿，它们的运动是三角形的。于是他们画马、画狗、画人，都画成多肢体的东西，处在连续的或放射状的安排之中。” 翁贝特·波菊尼（1882—1916） 波菊尼往往先提出各种理论， 然后再努力把理论变为视觉形象。作于1910—1911年的《骚动的城市》正是其理论在绘画上的反映。在这幅画中，他追求“劳动、光线和运动的伟大综合”。画面前景是一匹巨大的红色奔马，它充满活力，扬蹄前进。在它前面，扭曲的人物如纸牌般纷纷倒下。 背景是正在兴起的工业建设。在这里， 象征的寓意非常明确：巨马暗指了未来主义者所迷恋的现代工业文明， 它正以势不可挡之态迅猛发展，而人群则暗示了劳动的活力。 画面以鲜艳的高纯度颜色、闪烁刺目的光线、 强烈夸张的动态以及旋转跳跃的笔触表达了未来主义者的信条： 对速度、运动、强力和工业的崇拜。波丘尼曾说，“古旧的墙壁和宫殿令我作呕。我希望新事物，富于含意的事物，强有力的事物。”这幅画正是他所希望的新事物的反映，是对沸腾的现代生活的注解。 从画面渗透出的动感和节奏中，我们感受到了波丘尼的发明——“线条——力量， 也就是指一切物体借以对光线和阴 影 作 出 反应，并产生出外形力量和色彩力量的能量。” 骚动的城市 波菊尼作，1910—11年，布上油彩，198.1厘米 x 299.7厘米，纽约现代艺术博物馆藏 三、无止境的形式创新使艺术走 到了危险的边缘 戴发带的女孩 油画1965年利希腾斯坦（美国） 利希滕斯坦(RoyLichtenstein，1923一)是以画卡通式的图像而著名的。与安迪·沃霍尔一样，他不仅对日常生活中的平凡琐事以及现代商品化社会的粗俗形象偏爱有加，而且还喜欢以一种不带个性的、中性的方式，来处理这些形象。对于它们，他既不攻击批评，也不吹捧美化，只是简简单单地陈述——这就是我们身临其境的城市，这就是那些组成了我们生活的图像和象征符号。1961年他开始将那最为平淡无奇的连环漫画中的形象，放到他的大幅的画面上去。他津津有味地用油彩或丙烯颜料，将那些连环漫画原样放大，甚至把那廉价彩印工艺中的网点，都不厌其烦地复制出来。就画面的讲究和制作的严谨而言，其画风显得十分古典。 波普艺术 波普艺术一般指波普艺术（流行艺术），更多含义请参阅?波普艺术（多义词）?。 是流行艺术（popular art)的简称，又称新写实主义，因为波普艺术（Pop Art）的POP通常被视为“流行的、时髦的”一词（popular）的缩写。它代表着一种流行文化。 在美国现代文明的影响下而产生的一种国际性艺术运动，多以社会上流的