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微纪录片特征和叙事策略 　　【摘 要】传媒进入“微时代”，微纪录片顺应时代，悄然走进大众视野。本文以央视2012年推出的大型微纪录片《故宫100》为例，剖析微纪录片细碎化的新特征：适应新媒体传播、化整为零易接受及表现手法活泼。微纪录片叙事策略则有从微观视角切入、大众文化的叙事理念以及叙事结构直截了当。 【关键词】微纪录片 叙事策略 《故宫100》 继2005年摄制12集大型纪录片《故宫》之后，故宫博物院与央视又一次联手打造以故宫为主题的影像盛宴微纪录片《故宫100》。与《故宫》的宏大叙事不同，《故宫100》的制作采取了全新的方案：微纪录，每集时长仅6分钟，总共100集。总导演徐欢接受采访时表示：“六分钟的长度其实是为年轻人所做的设计，同时也是整个团队对纪录片在微时代的全新认识。”导演金明哲也表示：“这次还选择故宫为拍摄对象，其实是想把故宫拍得更个人一些，以个人视角解读故宫，更适合当代人的接收方式。”本文以《故宫100》为案例，试图探究微纪录的特征以及其独特的叙事策略。 一、100集×6分钟：微纪录的细碎化特征 正如纪录片《故宫》开篇的解说词“是谁创造了历史？又是谁在历史中创造了伟大的文明？”故宫在每个中国人的心里面总是有着几分敬畏和神秘。几百年来那里一直是普通中国人的禁区，即便是接近，也不见得能够读懂它。《故宫100》给了普通观众这样的机会，面对宏伟而神秘的皇家宫殿，将镜头伸入每一个角落，进行全新的平民化解读。这里面没有高高在上的皇权，没有深沉庞大的浩瀚历史，只有短小亲切，平易近人的讲述。比起7年前《故宫》里严肃的历史，它更像是茶楼里的评书奇谈，它把恢宏雄伟的中国第一宫解构成了细细碎碎的轻谈小品。 近年随着传媒技术的飞快发展，“微时代”已经开始席卷社会文化。麦克卢汉说过，媒介是区分不同社会形态的重要标志，每一种新媒介的产生与运用，都宣告一个新的时代的来临。140个字的微博，将我们推进微时代，草根们在这个时代惜字如金，将所有问题融进140个字内。① 微时代是以微博为主要传播媒介，以短小精悍作为文化传播特征，传统纪录片在这里显得太臃肿、太冗长、太死板。顺应传播的潮流，《故宫100》横空出世，将纪录片发展引向了“微纪录片”这一新媒体纪录片领域。 1、传播技术催生“微纪录” 有学者称，从微博、微信到微电影，“微”字大行其道，一切可以利用的碎片时间被不断开发，人们的信息的传播方式及生活方式悄然间发生着变化。“微事物”满足了人们在日益加快的生活节奏中以最短时间获取最多信息的需要。②这一切得益于移动互联网技术大发展，3G、微博等一系列移动信息传播与分享技术催生了微时代的传播模式。微电影满足了人们随时随地快捷方便的接受需要，微博140个字的限制其实更是一种对博友的方便，微纪录也点滴记录当下人所思所感。《故宫100》在CCTV.COM上也做了相应的民调：其中两道问题涉及到新媒体传播：“您觉得《故宫100》百集每集6分钟的这种新的播放形式怎么样？”。47.23%③的网友表示出对这种微纪录的肯定。在问及收看方式的时候，56.24%的被访对象是通过网络、手机等新媒体点播观看的。这也正体现出微纪录与新媒体的密切关系，微纪录短小精悍，新媒体方便快捷。《故宫100》的传播效应远不止于此，它还成为新媒体上随时被调出来个性化观看的对象。 2、化整为零的呈现形态 新媒体是适应现代快节奏的生活需要而产生的，这就注定新媒体的发展与传统的传播方式走的将是不同的道路。对传统传播方式（如图书、电视、电影等）来说，宏大的叙事、完整的体系是制作和评价其产品的重要标准。但伴随着后现代来袭，媒介文化不断碎片化，加之社会发展节奏的持续加快，人们再也无暇正襟危坐而问及深意，更追求短、平、快的信息知晓。微纪录短短几分钟，体量小，在有限的时间内关注点相对集中，适宜于讲述较为单一、简单的对象。此外，在传播方式上，网络、手机等靠流媒体的传播媒介在技术、画质方面难以承受大体量的纪录片，小体量则正好适应了此媒介特征。 《故宫100》主体讲述部分只有不到5分钟，所以，就产生了化整为零的制播策略，每集锁定很具体的一个对象。同时，每一单集都可以单独作为独立作品欣赏，像MV，像广告，接受毫无时空压力。如其中的“四面玲珑”一集介绍城墙四角上的城楼；“镇殿神符”讲的是太和殿屋顶之内的特殊神符；“中间意味”集中介绍中和殿……微纪录就是这样，在一百个微小的时间段内构成了观众对故宫整体形象想象，构成了每个人心目中属于自己的故宫形象。 3、制作手段的活泼生动 《故宫100》大胆引进卡通动画手段，分集包装上便有故宫的卡通模型，前后片花更是活泼生动的展示着中国建筑的独特魅力。在呈现古典建筑具体构造时，在讲述建筑与建筑的位置关系时，均通过动画手法形象活泼地